春夜闻笛

  生平简介

李益

  李益(
748——827),字君虞,陇西姑臧(今甘肃武威)人。八载经常,逢安史之滥,西北地区常吃外族侵扰,李益离开家乡。唐代宗大历四年(
769)中进士,历任象郑县尉等职位低下的小官。其后弃官而去,游燕、赵间,在藩镇钱下任幕僚十八年,长期作战南北,经过反复战火,所以他本着海外的旅生活特别熟悉,写了诸多描写边塞风光、讴歌战士慷慨激昂为国献身的诗歌。在道上会接乐府民歌之风味,节奏和谐,语言优美精炼。尤其擅长绝句、七律。至唐宪宗时虽以诗名被召为秘书少监、集贤殿学士,官至礼部尚书。有《李君虞诗集》。

  寒山吹笛唤春归, 迁客相看泪满衣。
  洞庭一夜无穷雁, 不待天明尽北飞。

  过五本胡儿饮马泉

  这首《春夜闻笛》是诗人谪迁江淮时之思归之作。

  李益

  从李益今存诗作而知道外都到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,当是贬谪于军南来。诗旨主要不是写士卒的乡愁,而是发迁客的归怨。

  绿杨著水草如烟,

  这篇诗歌是形容淮北初春的夜在军中闻笛所引起的思归之情。前亚句子写闻笛。此时,春方至,山未青,夜犹寒,而大军面临有人吹笛,仿佛是那么羌笛凄厉地呼唤春归大地,风光恰似塞外。这笛声,这景象,激动士卒的乡愁,更摧折着迁客,不禁悲伤流泪,渴望立即飞回北方中原底乡。于是,诗人想起那不行雁北归的传说。每年秋天,大雁从北边飞至湖南衡山磨雁峰栖息过冬。来年春就飞回北方。后第二句子即用这个相传。诗人十分明亮大雁亟待春天平到就急于北飞的心情,也最羡慕大雁只要等到春天即令只是北飞的任意,所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比,迁客却即使等交了春天,仍然未可知输归。显然,这里包含着遗憾和怨望:迁客的春光──朝廷的恩赦,还并未随着大自然之青春一同到。

  旧是胡儿饮马泉。

  诗人为盲目北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉,颇有创意。而全诗构思巧妙,感情错综复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“春夜闻笛”,前亚句也像在描写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后第二句一转移,用掉雁峰传说,想象笛声将青春唤来,一夜之间,大雁都负飞了。这周还为笛声所启发,而春和夜间是兴寄所在,象征着政治上的冷清遭遇跟深切期待。在前面、后第二词之间,从眼前风光到想象传说,从具体到梦想,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这无异于层层切实形象的叠现之中,动人地见来诗人复杂的思想感情。它因为人数唤春归始,而因为雁尽北飞结,人留雁归,春到全世界而非暖人间,有无直之怨望,含难言的迷惘。

  几高居吹笳明月夜,

  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的宏伟气概。李益就篇诗歌的主题思想其实相同,不过是说春风不交江南来。所以情调略似边塞诗,但其多怨望而少豪气,情调逊于王诗。然而这多亏中唐诗歌的时代特点。

  何人倚剑白云天。

  从来冻合关山路,

  今日分流汉使前。

  莫遣行人照容鬓,

  恐惊憔悴入华年。

  李益诗鉴赏

  《过五原来胡儿饮马泉》诗题又如《盐州过胡儿饮马泉》,是李益的代表作。

  李益“出身二十年,三让末秩,从事十八满载,五每当兵间..自建中初府司空巡行朔野,迨贞元初还要忝令尚书之命,从此有上郡、五原四五年”(《从军诗序》)。这段自述对了解当下篇诗歌的写作背景及时有参考价值。“府司空”即朔方节度使李怀光,是均等各“清勤严猛”颇负盛名的守边将领。李益这因幕僚的品质跟随他发出活动五原本。当时,五原本就片水草丰美的地方是唐和吐蕃反复争夺的地,且离开诗人的故园陇西较邻近。所以诗人经过长途跋涉,重交这块被收复的失地后,国难、乡愁与针对性个人前途、命运等感慨思虑都同涌向中心。在同样种百谢谢交集的复杂性心态的决定下,写下了及时首诗歌。

  诗的峰半词先勾勒收复后底饮马泉的明媚春色。春天里之饮马泉,杨柳轻拂,绿草无边,呈现出同切片静悄悄、迷人的光景。然而就几乎哪时,这片肥沃的土地,曾沦陷于胡人的恶势力之下,任其施暴,哪有本这种冬去春来,劫后苏的面貌?“旧是”二许,含蓄婉转,既涵盖对今天收复的欢喜,也透露出对昔日国难的慨叹和忧愁。

  三、四词写夜宿五原的见识。五本的夕,明月皎皎,笳鸣声声,这同安静一动辄,更强劲地搭配出塞外的地弥漫、辽阔的意境。笳鸣,是史前的军号声,其悲壮苍凉的音调,最能回动久于同在之爱民诗人的心中,使他们内心刹时涌现出驰骋疆场的激情,所以下句“何人倚剑白云天”的联想就亮极为脱落自然。

  “何人”是乱指的反问,既是天鸣笳之地,将士们冲锋陷阵、为国献身的真实写照;也是诗人理想中所希冀的能多发生部分倚剑天他的身先士卒来捍卫边境的衷心希望。这种情感是错综复杂的,既包含喜悦之夸奖,又含有着焦虑的消沉。它透露有五原就无异于拉动虽然手上一度受收复,但形势还大不安,边防能否巩固尚令人担心。

  五、六词写饮马泉由冬到春之变动,暗喻收复后与收复前的现不同。“从来”是凭借过去,说明作者随同节度使来饮马泉已非是移动了扳平天半天,而是在长久的道路达几乎走过了同冬季。那时关塞道路,冰冻一切开,坎坷难行;而今的饮马泉已是青春,寒冰解冻,绿水分流。严冬及阳春的现象,艰难和舒适之情,恰形成鲜明的对照。

  最后两句直抒胸臆,有结束全篇的意向。五原来饮马泉是同照历史的眼镜,诗人从饮马泉眼前之山色,回想到饮马泉的历经转移,从饮马泉的历经转移联想到自己多年应征的坎坷生涯。国势的衰败,战乱的累,个人的失意,使忧国思乡底诗人在武装中度过了大半生,消耗了美好的常青,而今面容憔悴,年华消逝。“恐惊”二字,写来了诗人怕回首往事功业未成为的沉痛心情。个人的天数,与国家的情势、边防的危急紧密结合,似水到渠道成形似地把全诗的思想感情收结起来。

  《过五原来胡儿饮马泉》这篇诗通过对饮马泉春色的勾勒,慨叹美好的五原先几通过沦陷,边塞无长剑倚天的无畏来镇守,并发挥了诗人容颜渐老而壮志难酬的心情。

  摄取典型形象,运用多种招数,寄情于场景,是遵循诗歌突出的措施特色。全诗八句子,几乎同样词一个场景,象电影画面一样连续播出出八个镜头:春光明媚的坏草原;碧波荡漾的饮马泉;笳声悲壮的空旷月夜;倚剑天他的守边将士;冰雪封冻的关塞之路;汉使面前的流水潺潺;以及怕临泉照影的憔悴老人以及追忆着之当年底英雄青年。这些镜头内容丰富,意义深刻;画面被产生山水,有人士;有眼前的,也发过去的;有一带的,也发生角的;有看到的,也产生听到与想到的。

  这等同多重之画面,虽各有不同的中心,但结尾还以诗人的行迹吧线索,融汇在诗人对远方形势的感慨着,从而生动和谐地整合了平轴“过五原本”的生画卷。面对当下幅色彩绚丽,含蓄深沉的画卷,不由而人发无尽的遐想与体会。

  登夏州城观送行

  人予以得六州胡儿歌

  李益

  六州胡儿六蕃语,

  十夏跨羊逐沙鼠。

  沙头牧马孤雁飞,

  汉军游骑貂锦衣。

  云中征戍三千里,

  今日征行何岁归?

  无定河边数株柳,

  共送旅客一律杯酒。

  胡儿于作本蕃歌,

  齐唱呜呜尽垂手。

  心知旧国西州颇为,

  西朝着胡天望乡久。

  回身忽发异方声,

  一名回尽征人首。

  蕃音虏曲一难分,

  似说边情向塞云。

  故国关山无限路,

  风沙满眼堪断魂。

  不见天边青作冢,

  古来愁死汉昭君。

  李益诗鉴赏

  夏州,唐属关内道,治所在朔方,即今陕西省靖边县终界乡白城子,东距长安一千五百不必要里。这是诗人在德宗修建被第二年(
781)从军朔方后,登上夏州城楼,观看欢送征人回内地的作。诗歌的中坚是要呈现流徙到夏州住的“胡儿”(这是马上用语,泛指突厥、吐蕃齐少数民族)对长期的诞生地的浓厚思念,作者浓墨重彩描绘欢送征人回乡之光景,通过汉族征人的发生寒只是拨,来烘托“胡儿”的无家可归,使无尽的思乡被展现得一定婉转、深沉而以凄苦。

  首先,是渲染环境,酝酿情绪。从“六州胡儿六蕃语”到“今日征行何岁归”六句,写有了夏州边地蕃、汉杂居的特殊风情,引出汉族征人思家之念。开始第二词就吃丁坐非常奇特有趣之感。在夏州这地方,向有“六州”即“六胡州”之如,《元和郡县志·关内道》:“调露元年(679)于灵州南界置鲁、丽、含、塞、依、契等六州,以地处突厥降户,时人谓之六胡州。”从新疆、青海、内蒙顶广区域迁来的各种少数民族,大家混居杂处在协同,语言各不相同(“
六蕃语”,是对每少数民族语言的统称),听起特别有意思。这是诗人在城上所闻的说话声。再放眼一望,那即便更新奇了:十来春秋之有点“胡儿”正骑车在羊在荒郊里赶上“沙鼠”(兔子一类似的多少动物),那乖巧可爱、欢呼呐喊的气象,别具趣味,令人叫绝。再拘留天,在河边沙滩上,穿在貂皮锦衣的汉军游骑正在牧马,空中飞过失群的孤雁,时而传来凄厉的叫声。这时,诗人不禁想到,到当下长期的边远(“
云中”,本以内蒙,此泛指边地)驻守的汉军征人,不知要交何年才会回归内地的故园啊!这六词,写景生动活泼,形象显著,中间用“孤雁飞”这个有着特定含义的意象巧妙过渡,使思乡的内容油然而生,引发得深本来,这就是为下文的送场面作了环境与心境的搭配、烘染。

  其次,是准备形象,反衬对比。从“无定河边数株柳”到“一名回尽征人首”,写城下送场面,通过对比,反衬出“胡儿”的望乡深情。诗人看到,在河边(“
无定河”是黄河中级的支流,在陕西北部)

  柳阴生,人们正为就要返乡之汉军征人饯行,有的折柳相送,有的正同杯一样杯地劝酒;那朝思暮想,“今日征行何岁归”的征人,现在甚至来了返乡之火候,怎不快活异常,饯行的阔非常喜气洋洋、热闹。

  “
胡儿”也深受感动,齐声用“蕃语”唱起呜呜的歌,还跳起“垂手舞”来,使饯行的重情绪达到高潮。但即使当“胡儿”们唱、跳舞时,他们呢追忆了上下一心的乡,不禁伫足停口,久久凝视着马拉松的里“西州”(在新疆),并且转身用家乡的乡音同乡友们诉说起思乡的念。这时,饯行的阔突然打毒转为悲伤,那兴高彩烈地伺机返乡的汉军行人也回过头来,陷入凄苦的想中。这无异截,作者通过场面的渲染,通过系列富有特征性的动作,先是刻划汉军行人和“胡儿”欢天喜地之形象,然后中间突然一跌,用汉军行人的提神引出“胡儿”内心之伤痛,用热闹的欢送场面来烘托“胡儿”们望乡的凄惨,由此形造成强烈的对照,把“胡儿”们来镇归不得的越来越深切的思量,表现得死沉痛。

  再次,深层发掘,抒发感慨。从“蕃音虏曲一难分”到最终“古来愁稀汉昭君”,紧接第二段子,深入揭示了“胡儿”们仰慕故乡之情思,表示了笔者长期的慨叹。在高达同一段落“一望回尽征人首”的刹车之后,显然,送行的歌舞还是再次开了,“
胡儿”们还要唱起歌来,那突然顿的利害情绪,终于回心转意起来,但“凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣”(白居易《琵琶行》),那曲曲“虏歌”全然变成了诉乡情的“蕃音”,散在空中,飘向塞云。然而,关山万里,风沙满眼,他们而怎能转得错过也,只有虚望乡断魂罢了。这当中,表现来诗人对他们的最同情。最后,作者用西汉王昭君有塞客死异邦,死后坟上长满青草,以代表对故乡之思念之故事,来表示感慨,意思是说,汉人有流落异地到底到不由的,而“胡儿”也时有发生流落汉区无法回去的,彼此还是一致,你们怕是世代也磨不了家乡啊!诗人在这么如此深沉的感慨着,表现了针对性少数民族人民亲切友好之完全,对她们老飘流异乡生发出由衷的体恤。

  全诗在结构上大起大落,开合动荡,但以转向自然,妙合无痕,体现出作者高超的琢磨技巧。特别是容交融之描述,富有浓郁边地情调的生动形象之精算,字字拨动读者的方寸,读来感人至深。

  同崔邠登鹳雀楼

  李益

  鹳雀楼西百尺樯,

  汀洲云树共茫茫。

  汉家箫鼓空流水,

  魏国山河半夕阳。

  事去千年恨犹速,

  愁来平等日就是为抬高。

  风烟并是想归望,

  远目非春也自伤。

  李益诗鉴赏

  鹳雀楼位于唐代河中府城(今山西永济蒲州镇)

  西南黄河中强阜处。北周宇文护所构筑,楼大三层,因鹳雀常栖息其上一经得叫,在唐代是平处在名胜。唐诗人登览题咏鹳雀楼的传世名作不丢掉。据《全唐文》卷四三○李翰《河中府鹳雀楼集序》,崔邠《登鹳雀楼》诗发于正及九年(
814)七月。与会者无李益,此诗应是朗诵崔诗后赶和之作。

  开头四句子由傍晚畅游纵目所见,引起对历史以及具体的慨叹。人们在登高临远的时,面对寥廓江夫,往往会勾起对时经过底联想,从而有古今茫茫的感。这篇诗歌写登楼对景,开篇便写河被百尺危樯,与“蜂火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋”(王昌龄)、“城达到高楼接大荒,海天愁思正茫茫”(柳宗元)等写法异曲同工。以“高标出苍穹”(杜甫)的景点,形成一致种居高临下、先声夺人的感,起得气势非凡。此句写站得愈,下句则刻画看得远:“汀洲云树共茫茫。”苍茫大地遂引起登览者“谁主沉浮”之叹气。遥想汉武帝刘彻“行幸河东,祀后土”,曾作《秋风辞》,中起“泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波,箫鼓鸣兮发棹歌”之句。(《汉武故事》)所祭后土祠在汾阴县,唐代便属于水中府。上溯至再也远之战国,河被府属魏国地界,靠近魏都安邑。《史记·孙子吴起列传》:“(魏)

  武侯浮西河而下,中流,顾而谓吴起曰:美哉山河的固,此魏国之大为!”诗人对汀洲云树,夕阳流水,怀古之幽情如惊涛涌起。“汉家箫鼓空流水,魏国山河半夕阳”一合并,将暮落日景观和遐想沉思溶铸一体,精警含蓄。李益生经战乱,时逢藩镇割据,唐王朝出现衰老的式微景象,“今日山川对垂泪”(李益《上汝州郡楼》),不单以怀古而盛行,其中也应几私分伤时之内容。

  后四句由想起,转入归思。其左右衔接脉络,为金圣叹所拈出:“当时怎么汉魏,已剩流水夕阳,人生世间,大抵如斯,迟迟未归我啊何事耶?”

  “事去千年还恨速”一句子挽结前片句子,一弹指间,已变为古今,站在史高度看,千年吗是短暂的,然而即使个人而言,则又不然,应是“愁来同样天便为增长”。“千年犹速”、“一日为丰富”似乎矛盾,却又联合为口的思维感到,此联因而成精警名言。北宋词人贺铸名作《小梅》末称:“遗音能记秋风曲,事去千年都恨促。揽流光,系扶桑,争奈愁来同样日也也抬高!”就将该隐括入词。至此,倦游思归之完全已回至渠道成。“风烟并是怀念归望,远目非春也自伤。”非春就可损伤,何况春到矣?无异常满目风烟,俱是归思。盖“人见是春色,我见是风烟,即俗言不知天好天暗也。唐人思归诗甚多,乃还无急于此者。”(金圣叹)

  全诗通过即景抒情,将历史思想、现实感慨、个人感伤融成一片,而拼归思,意境颇浑成厚重。

  故为历代所传颂。

  长干行

  李益

  忆妾深闺里,

  烟尘不曾识。

  嫁与增长干人,

  沙头候风色。

  五月南方风兴,

  思君下巴陵。

  八月西风起,

  想君发扬子。

  去来悲如何,

  见少离别多。

  湘潭几天到?

  妾梦越风波。

  昨夜狂风度,

  吹折江头树。

  渺渺暗无边,

  行人在何处?

  好就浮云骢,

  佳期兰渚东。

  鸳鸯绿浦上,

  翡翠锦屏中。

  自怜十五余,

  颜色桃花红。

  那作商人妇,

  愁水复愁风!

  李益诗鉴赏

  此诗与李白的《长干行》,犹如出自同一诗人的手的姊妹篇。两篇诗歌不仅写方式同样,而且诗的作风以及气韵也一律。因该“设色缀词,宛然太白”(《唐诗别裁集》),这篇诗歌竟被编入李白集中,可见“李益五古,得极度白之好”(明陆时雍《诗镜总论》)。

  诗的开头,女主人公即以比叙说的方式,交代自己之身份和活条件:自己还在凡单闺中少女的上,是不绝了解外出旅行的辛劳的;做了商人妇之后,就变换得时时关注于江上的气候了。从闺中不谙风尘,到江边探望风向,均为“嫁与丰富干人”之用。这无异于松口不仅点明题意,而且总打了全诗。这号女性所要呈现的生活境遇,以及由于是有的同一层层内心活动,都是坐及时无异特定身份决定的。“沙头”,指江边,直接沾发生女人的活着环境。

  这首诗的主人翁是一个商人妇,她满腹愁怨地诉说了上下一心的生存境遇。

  首先,她挑丈夫长年在他做生意,或西下巴陵、或东发扬子的例子,通过四季纪念的抒情格调,咏叹了上下一心愁怀难释、恨海难填平的凄苦心境。诗被显现时空的用语,有着十分强之概括力。以时而言,五月和八月对举,从南风吹拂到西风送寒,刚好能够包括全年的时候。以地而言,巴陵,本巴州。唐高祖武德六年(
623
)更名岳州,属江南西道。扬子,古津渡,在今天江苏省邗江县阳。自古为江滨津如的地。所陈述二地,一洋一东面,一乎州郡,一是津要,确可代表经商去处。丈夫离家经商,东奔西走,经年不由,这对准一个少妇来说,是何其残酷之切实可行!因此,其内心的怨恨也就是麻烦掩饰了:“去来悲如何,见少离别多”!

  这是惨痛的吵嚷。女子悲痛已极度,却又反转过来叙说了一如既往段落梦境:我并不知道去湘潭之路会有差不多远,可自之迷梦已飘越风波到了那里。这种由白日想到梦中会的讲述,自然而又巧妙。这样描写,一来可呈现女性之哀怨心理:自己的亲人哪,惟有以梦境着才会团聚!二来,写起一个幽怨极生的才女只好以睡梦着同和谐的丈夫会,正反衬出平时里之落寞、空虚和痛苦。

  就,女主人公描述了前可怕的景象:昨夜大风大作,将江边的树都吹折了;今日江面上烟雾迷漫,茫茫一切片,谁知道自己的亲人现在哪里呢?“渺渺”,是描写江及香甜的暮霭。同时,不仅暗示出男人离家音信渺然,而且也是女子情绪的勾:尽管平日发“望尽千帆皆不是”的惆怅,而这时对相隔天涯的骨肉吉凶未卜、安危萦怀,内心真正是平等切片渺茫。其想之情,忧患的感,透过字面可以发现。面对此情此景,女子突有出同种植甜密的幻想:“好就浮云骢,佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上,翡翠锦屏中。”“浮云骢”,是汉文帝刘恒的骏马。《西京杂记》载,文帝有良马九匹,皆天下之骏马为,一誉为浮云。此处为假。

  “ 兰渚”,借曹植《应诏》中“朝发鸾台,夕宿兰渚”
诗意,言快速的路程。这几句子意思是说:丈夫乘着骏马很快即会见来与本人会见。夫妻似乎绿浦上的鸳鸯、锦屏中之翡翠,形影不离开,永相调和。这种思考于细。妙在非讲分离而言相聚,创造出同样种欢乐温暖的氛围,使幻想和具体形成多强烈的对立统一,显示了现实和幻想的抵触,强调有现实生活中常有未有这种幻想的或者。这样,既发挥了半边天对幻想着生的期盼,也烘托出女人于现实生活中之伤痛与哀怨。

  诗的结尾四词,呼应开头,收束全诗。女主人公叙说了受分离的艰辛的来头。她说,自己正青春,又起色情若桃花之相貌,本应尽情享用夫妻恩爱生活的;无奈开了经纪人的家里,只得整日里郁郁寡欢风愁水。这里来深的感叹,又发温润的纪念;既幽怨萦怀,又看上。其复杂微妙之思,纤细动人。

  如果以立刻首诗与李白《长干行》作同样较,可以看有些分别。首先,题材不尽相同。李白《长干行》是为女性自述口吻,抒写了起“两粗无嫌猜”到“坐愁红颜老”的生存阅历,展示了两口子从青梅竹马到恋爱,再至婚后分手的在长卷;而当时首诗歌则以商妇内心独白的不二法门,集中抒写了“愁水复愁风”的切肤之痛心情,表现了夫妻长期分离的特定生活境遇。其次,写法不尽相同。李白《长干行》主要通过选择具有至高无上意义之在状况,抒写了人的悲欢离合,细腻委婉地展现了女之心弦活动。而立即首诗虽然重要讲述了妇女为丈夫长年不归引起的惨痛,以及由于前江面不太平带来的悬念,突出了分离的艰辛。抒写着还要盖闺中少女跟商户妻子、日里的各自和梦被的聚会、现实中痛之相间与幻想中甜蜜的和谐等等对比叙述的方法,生动传神地显现了娘的奥妙心理。应该说,这有限首诗都死成功地描写了长干女子之感人形象和他们长的衷心感情,具有异曲同工之帅。

  临滹沱见蕃使列名

  李益

  漠南春色到滹沱,

  杨柳青青塞马多。

  万里关山今非闭,

  汉家频许郅支和。

  李益诗鉴赏

  这首诗写诗人去滹沱会见蕃使的观以及感想。“滹(hū乎)沱”,水名,源出今山西五光山东北泰戏山,东流河北平原,经正定、任丘,在献县跟滏阳河汇合吧子牙河。唐代回纥使者至北京长安(今西安市),
照例取道滹沱,参照诗的情节看,题中“蕃使”,
当指回纥。唐同回纥虽也闹了一些撞,但总的说来,关系比好。回纥为了摆脱突厥的奴役,一直由附唐朝。唐朝为击退突厥、吐蕃的侵掠,对回纥采取保护、联合之政策,并承诺回纥的请求,先后嫁人了季独公主到回纥。据《旧唐书·回纥传》记载:德宗贞元三年(787),回纥遣使者来贡方物,且要和亲身。贞元四年十月,回纥公主与行李来唐迎亲,“凡遣人千余,纳聘马二千。德宗令朔州(今山西朔县西南)、太原分留七百人,其(回纥)宰相首领皆至,分馆鸿胪、将作。”这次迎娶的,就是德宗之女咸安公主,使者十月至京,回程至滹沱,当以贞元五年春日,观诗中“漠南春色”的措词和所勾画隆重景象,诗被所描绘可能就是这次待下嫁回纥的咸安公主的动。“列名”,指为列为正式涉足会见的积极分子。

  诗的启两句写会的时日、地点与强烈场面。

  “漠南”,亦发“幕南”,大漠的南,指蒙古老戈壁以南地区,汉代用于称匈奴,唐代为回纥居地,这里指回纥。“春色”,语意双关,既靠春日的景色,也代指蕃使,即咸安公主,这时它早已于唐册封也智慧端正长寿孝顺可敦(可敦也回纥可汗的妻的专名。在唐代,回纥的帝王、可敦大多请求唐朝册封),故以“漠南春色”称之。“塞马”谓塞外蕃使之马。“塞马多”谓蕃使广大,这次回纥来人数一块主不必要。滹沱河上,成千上百的塞马昂首挺立,场面非常重壮观。春天是美好的时令,春色、春光,常用来表示温馨祥和之物。春风吹拂,杨柳青青,滹沱河上,春光荡漾。

  这美好的春光,不仅烘托出人们的欢喜心情,还表示唐及回纥的和谐关系。

  三四个别句是作者到这次盛会的感想。“闭”谓设防。“汉家”,指唐朝,唐代诗人例都因汉指唐。

  “郅(zhì至)支”,匈奴单于名,本名呼屠吾斯,为呼韩邪单于的兄,任左贤王,汉宣帝甘露元年(前53)自立为单独吃,并归顺汉朝,以后几乎年都来汉朝献。元帝初元元年(前48)杀汉使而反,后来叫汉派兵讨杀。据《汉书·匈奴传》记载,郅支单于为那个后,呼韩邪单于入汉朝见,请求和亲身,元帝以宫女王嫱赐单被。呼韩邪单于十分高兴,上书愿为汉守护西北边疆,请汉罢除边防,以无养天子人民。元帝令臣下集议。郎中侯应列举十长长的理由,以为“夷狄之内容,困则卑顺,彊(强)则骄逆”,不可许。诗的后少词即用此事。意思是说,朝廷频频准许同回纥和好,而今万里关山,均无设防。这既是是承上文赞美唐与回纥的与好,同时也是本着唐的戍边废弛的忧虑。诗人认为唐及回纥保持与好事关是该的,所以诗中加以赞美,但他以为以,还答应增强边备,因为回纥此时虽归附,难保以后勿会见象郅支叛汉那样叛唐为乱。“频许”二配,即含有时叛时服的意。如果边防废弛,必然要吃大亏。事实上,在当时之前不久,即大历十三年(
778)回纥就都犯太原,唐军士卒死千不必要口,后赖代州(今山西代县)都督张光晟打败回纥,北人才可以安生。

  李益是中唐七绝最典型的诗人有,清沈德潜称他“音节神韵,可追赶龙标(王昌龄)、供奉(李白)”。此诗前片句用写景来叙事抒情,后少句议论含而不露,引而休发,确实可及龙标、供奉媲美。

  江南曲

  李益

  嫁得瞿塘贾,

  朝朝误妾期。

  早明白潮有迷信,

  嫁与弄潮儿。

  李益诗鉴赏

  这首诗写商人妇因丈夫出门、逾期未归之怨恨之内容。

  全诗均为商人妇的口吻来写。开头两词,诉说她嫁为一个经纪人,丈夫由于长江入蜀经商一去不归,她天天还在待,然而,秋水望穿,希望也一次次吹。

  这半词,既无景观的敷衍,也从没空气的渲染,而是为会明白的诗歌,直接写商人妇心中处处诉的离恨和盛情。唐朝年其中,商业旺,新荣暴富的商人们,往往轻绝情义,生活奢靡。“商人重利轻别离”,诗人用“朝朝”二许,不仅传神地勾画有这号女士焦急的盼望和难耐的一身,而且,也暗含在其对准好运的忧患与失望。

  三四点儿句,诗人采用借物抒情的手腕,进一步发表人物的心头感受。这号独守空闺的妇女,面对浩浩长江,看正在起落有时的潮水,不由大梦初醒;自己错嫁人矣。如果早知道潮和发笃信,不如嫁于那些给着潮头,在惊涛骇浪中演出技术的青年。虽然她们贫穷低贱、恃勇轻生,但就他们,总能够过上几上安心的生活,比嫁为方便的大户在家吃冷落孤独要好。这有限词,看似信口说出之沉郁之词,但也坏雄厚表现力。

  诗人借助江水这同一突出形象,运用得当的比方,丰富的设想,鲜明的比,来形容人物曲折细致的内心世界,达到了气象交融、形神兼备的地步。这种“含情之远在,不见该情”,将牢固的情愫融进叙述和讨论中的招数,实在高明。清人贺裳在《载酒园诗话》中按照和这片句子诗时说:“
诗又发出无经纪而妙者,如李益‘早明白潮有信仰,嫁与弄潮儿’,此可以理乎?然自是妙语。”

  这首诗得到乐府旧题定名,其语言质朴自然,散发着浓烈之风韵味。在方表现上,有比喻,有想象,人物形象鲜明突出。短短二十只字,包含了广的社会内容以及时代精神。诗中所呈现的情感呢大实际。很容易招惹人们对封建社会妇女背命的体恤。

  汴河曲

  李益

  汴水东流无限春,

  隋家宫阙已成尘。

  行人莫及助长堤望,

  风起杨花愁杀人。

  李益诗鉴赏

  怀古诗多打眼前历史遗迹起兴,以本兴衰立意,在形容历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠。当年炀帝为了冶游享乐,先后发民工百不必要万开通运河,沿堤防植柳,并于汴水之近建造了华的行宫。

  诗人的吊古伤今之内容,历史沧桑之感,就是由前方及时条耗尽民膏,成为亡隋历史见证人的汴河发兴的。

  开头两句子以汴水长流与隋宫化尘作明确对比。汴水悠悠东流的影像,本来就好吸引针对徐岁月的流的联想,缀以“无限春”,更使这漫长流贯无数秋的汴水,带及某种象征色彩,而且引起汴水两岸春色无限的联想;而代表着隋代腐朽统治和豪奢生活之隋宫,却已荒废颓败,只剩余断井颓垣供人不管吊了。两相比照,正呈现有当永恒、人世沧桑、豪华而烟、历史无情。而富含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则刚好使刘禹锡《台城》所说:“万户千门成野草,只缘一弯《后庭花》。”

  末简单词转由隋堤杨柳抒发感慨。柳絮春风,飘飞如雪,原是骀荡春光的表明,但前面立即汴堤杨柳,却联合在隋代的盛衰,历史之沧桑,不免引起人欷歔慨叹。当年炀帝沿堤防植柳,本为南游装点风光,到头来它却成为了淫乱亡国之史见证。那随风飘荡的杨花,在满怀历史沧桑感的诗人眼里,仿佛是隋代华消逝的象征(杨花与杨隋构成一种思想上之涉嫌,容易使人头起是因为其及这个的联想)。不过又要人口思念不已的,或许是如此的现实性;尽管隋鉴不多,覆辙以前方,但现代王却连从未丁于亡隋历史受到查获教训。在“行人莫及助长堤望,风起杨花愁杀人”这种明显深沉的消沉中,分明隐现着衰颓时世的面影?

  怀古与咏史,性质相近易混。但咏史多因事兴感,重当富含历史覆辙之完全;怀古则大多因迹起情,重当表述历史沧桑的慨。前者实而后者虚。将李益就首诗歌与题材相近之李商隐《隋宫》七断略发对照,便不难看出二者的差距。《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”这同典型例子,表现南游的奢靡浪费,从而寓含奢淫覆国之戒;《汴河曲》则光就汴水、隋宫、长堤、柳树等含有沧桑感的物象虚加点染咏叹,抒发今昔兴衰之慨,吊古伤今之内容。借用杜诗来概括,可谓一虽然“举隅见烦费”,一虽然“引古惜兴亡”。

  夜上叫降城闻笛

  李益

  回乐烽前沙似雪。

  受降城外月如凝脂。

  不知哪儿吹芦管,

  一夜间征人尽望乡。

  李益诗鉴赏

  这首诗是李益颇有代表性的边塞诗。

  受降城是唐高宗时朔方总管张仁愿也敌突厥的侵扰而建造的。有左、西、中三城。中城于今内蒙古自治区包头市胡,东城于今托克托县南,西城当今天杭锦后旗乌加河北岸。这里指的是西城。

  诗写戍边官兵的乡思之情。开头二词描写边塞荒寒夜景。

  于一个深秋的夜间,诗人乘着月色,登上城楼,举目四望,只见辽阔的荒漠和独立的烽火台,笼罩在冰凉之月光中。沙漠要雪一般银白,城外地上也好象铺满了白霜,景色荒寒,令人倍感冷森森的。这有限句诗人抓住“沙似雪”和“月如果霜”的海外的特有景色,渲染环境的荒寒,形象明显、确切。

  末二句写闻笛兴愁。

  征人久戍边地,本来就异常寂寞,今夜在深秋月下同时忽然听到不知哪儿传来的凄惨的芦笛声,思乡的内容油然而生!谁管大人,谁管妻子,“
一夜间征人尽望乡”,写尽矣征人心中之牵念与企盼。

  这首诗写起了征人眼前之状况,心中的内容,感人肺腑。刘禹锡《和教孤相公言怀寄河中杨少尹》中干李益,有“边月空悲芦管秋”句,即指此诗。可见这诗以就一度传来很常见。

  隋宫燕

  李益

  燕语如伤旧国春,

  宫花欲落旋成尘。

  自从一闭风光后,

  几度飞来无显现人。

  李益诗鉴赏

  隋炀帝是我国历史及一个可怜淫秽嬉游、奢侈腐化的马大哈皇帝,他以各项十三年,曾三次等带了妃嫔、皇亲国戚和文明百公生扬州戏,耗尽民力、财力,给大劳动人民造成了赫赫的厄。当他第三差而下扬州时,大臣等反复谏阻,他不只不放任,反而将那些进谏的鼎一个个杀掉。在伟业十二年(
616)到扬州后,全国既无处燃起了村民起义的烈焰,使他再也不能回到洛阳跟长安,他只得龟缩在扬州苟延残喘。大业十四年,在行宫里受他的手下人宇文化及用白绢缢死。

  贞元十六年(800),李益曾客游扬州,见到当年炀帝的行宫遗迹,感慨万端,于是写下了立篇怀古之七绝《隋宫燕》。

  南国的青春,气候温和,春光明媚,食物多多益善,所以春天一来,燕子也就算返回。双双对对,在春光中翩翩飞舞,欢乐歌唱。可是,在诗人笔下之燕子,却是吧呢喃喃地悲啼,“燕语如伤旧国春”,似乎感伤那隋宫逝去了之芳春。原来就“燕”,不是平常的燕子,而是“隋宫燕”;“旧国”,就是隋王朝。这感伤是因前底状况引起的:宫花寂寞地放,转眼就已经凋落,化为泥土,而且这么场景已非是一样年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来无显现人”。此情此景,它怎么能免难过呢?

  这篇七绝正是通过“隋宫燕”所显现的总体,反映出了隋宫的寂寞、萧条、冷落,抒发了诗人对隋王朝的衰亡的感。

  这篇诗歌与诗人另一样首怀古诗《汴河曲》一样,也是诗人客游扬州间所犯,吊古之内容同。所例外之是:这首主要是托燕以寄慨,后者主要是放贷杨花因抒情。而简单北京是由此写景来表述感慨,在景中寓情这一点及,则是完全相同的。

  吊古伤今,借物喻意,乃诗家常用手法。这半首诗歌,也未例外。诗人所处的时期,正是李唐王朝内悄然外患严重、危机四隐形的时日,我们读了及时篇诗歌,自然不难理解诗人为李唐王朝忧心忡忡和教训之完全。

  塞下曲

  李益

  伏波惟愿裹尸还,

  定远何须生入关。

  莫遣只轮由海窟,

  仍留下一箭定天山。

  李益诗鉴赏

  李益的边塞诗,主要是表述将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也发出局部意气风发的作,《塞下曲》便是立即地方可比出名的一致首。

  诗以前代戍边名将作比,抒发了将士们的志向。

  头二句夸奖东汉有数单将马援及班超。

  “ 伏波惟愿裹尸还”,这句说之是马援的故事。

  东汉马援屡就汗马功劳,被封为伏波将军。他早就说:男儿当战死在边境,以马革裹尸还葬。

  “ 定远何须生入关”,这句说的凡班超的故事。

  东汉班超投笔从戎,平定西域一些少数民族贵族统治者的反,封定远侯,居西域三十一年。后以衰老,上书皇帝,请求调回,有“但愿生入玉门关”句。

  以上两词说:为保家卫国,边塞将士应长期驻扎边疆,宁愿战死疆场,无须在在回玉门关。

  后第二词表示灭敌及长期卫边的厉害。

  “莫遣只轮由海窟”,“只轮”,一只车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于殽..晋人与羌戎要的殽而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的洞穴,这里借指当时敌人所住之瀚海(沙漠)地方。这句意思是说,不能够于一个冤家逃跑。

  “
仍留下一箭定天山”,“一箭定天山”,说之是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说:

  “唐高宗时,薛仁贵领兵在天山御九姓突厥十不必要万部队,发三矢射杀他们打发来挑战的少数队伍遭之老三口,其余都生马请降。薛仁贵率兵乘胜前进,凯旋时,军中歌唱道:“将军三箭定天山,战士长歌入汉关。”

  以上两词意思是说:“要消灭敌人,不克为一个敌人逃跑,而且当留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”

  这篇诗通过东汉马援、班超以及唐初薛仁贵三个将的故事,讴歌了将士们慷慨激昂慷慨、视死而归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于献身的旺盛,反映了就萌而安边定远的希望。全诗情调激昂,音节嘹亮,是一模一样首激励人们舍身报国的波澜壮阔诗篇。

  竹窗闻风寄苗发司空曙

  李益

  微风惊暮坐,

  临牖思悠哉。

  开门复动竹,

  疑是老相识来。

  时滴枝上显露,

  稍得阶下苔。

  何当一入幌,

  也拂绿琴埃。

  李益诗鉴赏

  李益同苗发、司空曙,均为“大历十才子”,彼此是诗友。诗写称《竹窗闻风寄苗发司空曙》,诗中极其活跃的像就是是傍晚承受来之一阵微风。它是激励诗人思绪的触媒,是指望故人相逢之依托,也是布局全诗的端倪。这首诗通过微风的影像,细腻地显现了诗人寂寞落寞的情怀,抒写了相思故人的渴望。

  诗从“望风怀想”生发出,故由微风骤至写起。

  傍晚时候,诗人独坐室内,临窗沉思。突然,一详尽轻风袭来,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友谊的深思,盼望故人的到。他倾听着微风悄悄吹起来院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,似乎真的是想中之老友来了。然而,这总是幻觉,“疑是”罢了。不觉时早已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露水不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已生满青苔,滴落的露珠已日趋润泽了苔色。在这清幽静谧的程度中,蕴含着诗人多么深沉的孤寂和思念啊!可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人不由慨叹:风啊,什么时候能吧我错掉琴上之尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。

  言外之了是:钟子期不以,伯牙也便从不弹琴的心气。什么时,故人确实会而风来似的掀帘进屋,我当重整丝弦,一奏绿琴,以慰知音。“何当”二配,既展现出诗人依旧独坐室内,又流露不愈埋怨和梦寐以求,双关风与老朋友,结起寄思的主题。

  全诗紧紧围绕“闻风”二字展开艺术思维。开头四词写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满灰尘,是以寂寞无心绪之用,期望风来,拂去尘埃,重整丝弦,以寄托思友之了。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一确凿同虚,疑似恍惚;一主一相助,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写那“微”,于本人极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而如,因宛若如向,因望而怨,这同多重细微之心扉情感移位,随风而起,随风递进,交相映衬,生动有给。

  全诗构思巧妙,比喻贴切,描写细致。应该说其方法魅力毫无以情动人,而是为巧取胜,以才华令人击赏。

  喜见外弟又言别

  李益

  十年去乱后,

  长大一相逢。

  问姓惊初见,

  称名忆旧容。

  别来沧海事,

  语罢暮天钟。

  明日巴陵道,

  秋山同时几乎重复。

  李益诗鉴赏

  这首诗讲述了诗人和表弟(外弟)久别重逢又急忙话别的气象。写尽矣人生聚散的无可奈何。

  “十年去乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二总人口逢的背景。这点儿词有三交汇意思:一凡指出离别已发十年的长远。二是印证这是社会动乱中的分手。它使人口回想,发生受李益八岁及十六夏经常的安史之乱及今后的藩镇混战、外族入侵等烽火。三是说二人分别于小时候,“长大”才会,这意味着双方的眉宇都产生巨大变化。他们久久音书阻隔,存亡未卜,突然撞,颇感意外。句被“一”字,表现出本次重逢的巧合。

  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们之重逢,同司空曙所形容的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中之景象显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益同表弟却曾对面不可知相认了。

  诗人抓住“初见”的一念之差,作了仔细的刻画。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。

  下句“称名”和“忆旧容”的主语,都是笔者。

  经过初步交谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生人”原来就十年前还于共同娱乐的表弟。诗人一边激动地称为表弟的名,一边端详对方的面容,努力找记忆中有关表弟的记忆。

  诗人从生出发,抓住了突出的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次分明地勾勒有了部分表兄弟由初见不识到接谈相认的神色变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的热切情谊,也理所当然地由叙着流露出来,显得真切动人。

  十年阔别,一望相遇,该出些许话要说!颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,描写了立即诉说别情的排场。分手以来千头万绪的史迹,诗人用“沧海事”一告诉加以概括。这里化用了深海桑田的古典,突出了十年里个人、亲友、社会之样变化,同时为披露了作者对社会动荡的极致感慨。

  两丁冲地交谈,从白天到日暮才已话音。叙谈时间的丰富,正表明他们交的远大。“暮天钟”并非是彻头彻尾作为日暮的标志而出现的。它表明二丁讲述谈得很全心全意,以至感觉不交天色的转以及日的流逝,只有远处传来的寺院钟声,才设她们发觉及本都是傍晚。作者以这等同合,避实就心虚,择取了叙旧时间老丰富这侧面,表现出二总人口欢聚一堂时的盛气氛和感动情绪。

  前面六词,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句子转入“言别”。作者没有正面描写“离别”,而是想象发生同样帧表弟登程远去的图画:“明日巴陵道,秋山以几乎又”。“明日”,点来聚散匆匆。“巴陵道”,即于巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提醒了表弟即将远行的去向。“秋山以几乎再度”则是透过重山阻隔的场面,把新的分开,形象地呈现在读者面前。用“秋形容“山”,于点明时令的又,又隐藏在作者伤别的情怀。“几又”而冠以“又”字,同首句子之“十年去乱”相呼应,使后会难期的迷惘心情,委婉传出。

  这篇诗歌不为惊奇警拔俗取胜,而因为节能自然生长。

  诗中的现象以及细节,好象人人经历过似的,读起来如人头感觉格外亲。诗用坚固的言语,白描的手腕,生动的细节,典型的面貌,层次分明地重现了社会动乱中人生聚散的奇特一帐篷,委婉含蓄地表述了殷切的至亲深情和浓的不安的感。

  立秋前同一日览镜

  李益

  万事销身外,

  生涯在镜子中。

  惟将两鬓雪,

  明日对秋风。

  李益诗鉴赏

  这首诗,应为诗人失意时之人身自由的作,深蕴身世感慨和人生体验,构思精巧,颇有意味。

  失志不遇的悲哀,莫过于年华蹉跎而志业无成,乃至无望。若真是认定无望,反而会转接超脱,看破红尘。在封建士子中,多数是明知无望,却以取得希望,依旧奔波仕途,甘受沦落苦楚。李益这篇诗歌表现的正是这种情绪。

  明天立秋,今天照镜子,不言而喻,有悲秋的表示。诗人看见好简单鬓花白如雪,苍老了。但他不惊不悲,而是平静淡漠,甚至有点玩儿自嘲。镜中之眉眼,毕竟只是标明以往的阅历,是已领略之心得。他以为自己生在,这即足够了,身外一切历史都得同笔画勾销,无须多思量,不必烦恼,就深受它们留下于镜子里。但是,镜外的诗人要面对明天,奔向前程,该怎么处置为?他觉得明天恰巧与昨日。过去随便成要任由得,将来恰好可不论是求而无失。何况时光无情,明日立秋,秋风一起,万物凋零,自己之天命吧这么,无法抽身,也无从选择,只有以这华发之年,怀着同样颗叫失望冷却的心田,去面肃杀的秋风,接受凋零的未来。这自觉的无望,使他自悲伤而淡漠,变得稀冷清而苏醒,虽无彻底,却趋无谓,置一生辛酸于身外,留无限苦涩在言表。这虽是当下篇诗歌中诗人的心情。

  诗题“立秋前同一天”点明写作日期,而根本用来表明该诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”,取喻镜鉴,顾往瞻来。头次之词概括失志的病逝,是顾往;后第二句抒写无望的前途,是瞻来。首句,实则已拿身世感慨说一直,然后坐“在镜子中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象盖实喻虚,来抒发那一言难尽之遭遇和前程。

  这些比喻,既了解浅显,又含蓄不尽,使全篇既来实感,又富意韵,浑然一体,一欺凌呵成。

  鹧鸪词

  李益

  湘江斑竹枝,

  锦翅鹧鸪飞。

  处处湘云合,

  郎从哪儿归?

  李益诗鉴赏

  这是一模一样篇乐府诗,收于郭茂倩《乐府诗集》卷八十《近代曲辞》中。

  这篇《鹧鸪词》,写一各女子对海外情郎的思念,抒情意味浓厚。

  诗中之主人翁是一律各类在在湘江不远处的女性。诗的开写她怀远的愁情,不是因此直陈其事的方式来正面表达,而是用“兴”的招数烘托和渲染,使愁情表现得愈含蓄而出风味。

  如前方片句子都是用兴的手腕。首句“湘江斑竹枝”又兼任用典。舜的二贵妃娥皇、女英,为舜南巡要大,泪下沾竹。这种感染斑斑泪痕的竹,称为“湘妃竹”,又如“斑竹”。诗被人看来湘江两边的斑竹,自然会想到这漂亮而感人之情爱传说,联类想与,勾起协调想情郎的忧愁。正以这时候,诗中人以望引动她忧虑的任何一样景,那长着锦色羽毛的鹧鸪,振羽高飞,边飞边鸣,其声凄清愁苦,听到鹧鸪的鸣叫,更加剧了它的忧虑。鹧鸪喜欢相对而哭,俗谓其鸣曰“行不得也哥哥”。大凡游了、思妇,都望而却步听鹧鸪的啼叫。看到听到鹧鸪的飞鸣,自然会使这号思妇的忧虑,一倾泻千里,一发而不可收。

  就诗句自然地连至“处处湘云合”一词,以笼罩在湘江之上的云,来比喻女主人公郁闷的心怀。

  以阴云喻愁怀,这是古典诗词中泛的不二法门手段。《文镜秘府论·地·六志》引《赠别诗》曰:“
离情弦上焦急,别曲雁边嘶,低云百种郁,垂露千行啼。”释曰:

  “..上见低云之郁,托愁气以合词。”《鹧鸪词》的“处处湘云合”,既是指向实景的勾,又巧妙地暗喻女子愁闷的情绪。

  诗的前头三词,诗人用湘江、湘云、斑竹、鹧鸪这些景点营构出同样轴有静有动的图面,把空气烘托、渲染得大浓烈,末句突然一转,向天有“郎从何处归”的问语,使诗情显得跌宕多姿。它传递出主人无可奈何的心绪,我们好像看到她伫立湘江对岸翘首凝望的人影,感觉到它们盼郎归来的迫切心情,活脱脱描绘出一致轴湘江女儿怀远图来。

  诗清新含蓄,善用比兴,具有民歌韵味。抒情全赖气氛的渲染与搭配,颇有特点。

  洛 桥

  李益

  金谷园中柳,

  春来像舞腰。

  那好好山水,

  独上洛阳桥。

  李益诗鉴赏

  “洛桥”,一作“上洛桥”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。大唐盛世之时,每逢阳春时,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但当怎么样、史乱后,已任往盛景。

  河南县还有同处在名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,隐约可见。诗人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景抒怀,以寄感慨。

  开篇先勾勒眼中景。眺望金谷园遗址,只见柳条在春风中摇晃,婀娜多姿,宛如一浩大苗条的伎女在舞蹈,一派生机勃勃的好景致。接着写心中情。面对这一派好景,此刻倒只有来诗人孤零零地立在往热热闹闹的洛阳大桥及,备感冷落,不胜感慨。

  显然,诗的主题思想是发表好景不常、繁华易逝的历史兴衰的慨叹,新意不多。它的妙处在给方法思想和表现手法所造成的奇异意境和色彩。以金谷园引出洛阳桥,用没有了之史豪奢比照着流失的今日红火,这样的思辨是为激励人们对现实的思量,而非单纯陷于历史的感叹,发人深省。用柳姿舞腰的翩翩形象起兴,仿佛要引起众人对盛世欢乐之景仰,却又为单身上洛桥底忧愁,切实唤起人们对时世衰微之关切,这样的招数是带有深长的。换言之,它自从现实看历史,以观念现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地以历史的秋红火和宇宙之前面春色溶为一体,意境浪漫而真,情调遐远而冰冷,十分连地见出由盛入衰的中唐时代脉搏。

  度破讷沙二篇(其二)

  李益

  破讷沙头雁正奇怪,

  鸊鹈泉上战初归。

  平明日出东南地,

  满碛寒光生铁衣。

  李益诗鉴赏

  诗题一作“塞北行次度破讷沙”。据说唐代丰州发九十九圆,在西受降城北三百里的鸊鹈泉号称最特别。

  唐宪宗元及初,回鹘曾坐骑兵进犯,与镇武节度使驻兵在这个战,诗应是包括了这样的历史内容。“破讷沙”系大漠译名,亦发“普纳沙”(《新唐书·地理志七》)。

  头两词写部队胜利越过破讷沙的光景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明尚从未来到。军队夜行,“不闻令,但闻人马的行声”,时而兵戈相拨,时而铮钅从之音。栖息在沙碛上的雁群,却都警觉,相呼腾空飞去。“战初由”是正面描写“度败讷沙”

  之务,“
雁正飞”则是描写那震慑所与。首句先写飞雁,未显现其形先闻其声,造成先声夺人的效能。这简单句与卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高,单给夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用配稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的架子,两者感情色彩不同。三句写一轮子红日从东南方的地平线上喷薄而发,在广袤的平沙之上,行进之军旅蜿如游龙,战士的老虎皮银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而全沙原上,沙砾以及霜华为闪烁光华,鲜明夺目。这是同一帧何等有生气的壮观场景!风沙迷漫的大漠上,本来很不便看出天清日丽的美景,而现行这般的美景竟出现于新兵的前面。同时,战士的归来也如沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的亮光,都由他们之盔甲发出。这里,境同了,客观的美景和无理的真情实意浑然一体,物我不分开。

  清人吴乔曾说:“
七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有要斗山上,或打地下者。”(《围炉诗话》)这篇诗歌主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上就是因偏师取胜,发挥了绝句特长。通篇造境独到,声情激越雄健,颇得盛唐神韵。

  边 思

  李益

  腰垂锦带佩吴钩,

  走马曾防玉塞秋。

  莫笑关西以家子,

  只以诗思入凉州。

  李益诗鉴赏

  这篇诗歌颇象一篇起写小如给友人的。但它们并无单独描画外在的情景装束,而是于潇洒风流的语调中浮现出优质和具体的矛盾,寄寓在苍凉之一代与个人身世之感慨。

  第一句写好的装束。腰垂锦带,显示出衣饰的好看暨质的权威,与第三词“关西以家子”相应;佩吴钩(一种植吴地出产的弯刀),表现来意态的奋勇英俊。杜诗有“少年别发生送,含笑看吴钩”之词,可见佩带吴钩于及时是一模一样栽显示少年英雄风姿的行装束。寥寥数语,就用平各类华贵英武的“关西用家子”的影像鲜活地展露出来。

  第二句“走马曾防玉塞秋”,承上交代好的杀经验。北方游牧民族每届秋高马肥的时节,常进扰边境,需要先加以防御,故称“防秋”。玉塞,指玉门关。这词是说好早已参加过防秋玉塞、驰骋疆场的战斗行动。和齐句以“锦带”、“吴钩”显示整个一样,这里是举玉塞防秋以囊括丰富的交锋经历。

  “莫笑关西用家子,只将诗思入凉州。”关西,指函谷关以西。古代来“关西出将,关东出相”的布道,李益是姑臧(今甘肃武威,亦即凉州)人,所以自称“关西以家子”。表面上看,这半词诗语调轻松自然,似乎带有一栽风流自赏的意味。但向非常里看,尤其是构成诗人所处的时日、诗人的优秀抱负和任何作品来回味,就容易发现,在即时自然轻松的语调中正含有无可奈何的辛酸与深的慨叹。

  写慷慨悲凉的诗篇,决非李益就员“关西以家子”的本愿。他的《塞下曲》说:“
伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣就轮由海窟,仍留下一箭定天山。”象班超等人口那样,立功边塞,这才是外从来的夙愿和人生精彩。当立功献捷的宿愿化为苍凉悲慨的诗思,回到自己熟悉的凉州城时,作者内心涌动的恐怕只能是理想不遂的悲伤吧。如果说,“莫笑”二字当中还稍带有自我解嘲的含意,那么,“
只拿”二配就算纯然是理想不遂的香感慨了。作为同一首由写小如给友人的小诗,三、四点滴句所假设发挥的,正是同种植“辜负胸中十万兵,百管聊赖以诗鸣”式的情。

  可见,该诗的首要并无在图写貌,自叙经历,而是写感慨。

  这自不意味李益不欣赏好之海外之咏,也非排外在“只以诗思入凉州”的诗歌中有些带有自赏的意味。但那自赏之中分明隐含着无可奈何的辛酸。

  潇洒轻松与悲慨苦涩的龃龉联,正是这首诗耐人寻味的处。

  从军北征

  李益

  天山雪后海风寒,

  横笛遍吹《行路难》。

  碛里征人三十万,

  一时追思月被扣。

  李益诗鉴赏

  这首诗写了一个轰轰烈烈而以无助之行军场景,由于注入了诗人自己之情感,这无异于街景于人留了深刻的记忆。

  李益对边塞景物和武装生涯有亲身的心得。他的边塞诗与小人之著述不同,并非由于想象或拟,而是直接来生活,因而诗中数隐藏在他我之黑影,对读者出与众不同之浸染力量。此诗的题材是《从军北征》,说明诗人也列席了这次远征,正而黄叔燦以《唐诗笺注》中所指出,“碛里征人,妙在无说正在好,而己在里面”。

  诗的首词“天山雪后海风寒”,只七个字,就把地方、季节、气候一一交代清楚,有力地搭配出了这次行军的条件气氛。这样,接下不必直接写行军的不便,只用“横笛遍吹《行路难》”一词就折射出了征人的情绪。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,据《乐府解题》说,它的情节兼及“离别悲伤的完全”。

  王昌龄于同首《变行路难》中出“向后横吹悲”的句子。而这边用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤零零、幽幽怨怨的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带来进一个悲中见壮的境地。

  诗的继少词“碛里征人三十万,一时回忆月被扣”,是就同样切开笛声在军中引起的共鸣。句被之“碛里”、“月吃”,起至了火上浇油首句的企图,说明这出多征军不仅在雪后底天山生、刺骨的冷风里,而且每当宏阔上、月夜遭,这就使人头加倍感到环境的荒凉、气氛的难受。也许有人对这有限词被“三十万”的数字和“一时回首”的抒写,感到不顶真实,因为相同付出行军队伍未必如此翻天覆地,更不容许全军都闻笛声并当同一时间回首顾望。但是,植根于在实在的诗,在体现真实时不用当只是是依样画葫芦,为了营造起一个特定境界,收到最老方式功力,有时不但可能以用使用夸张手法。李益的立即点儿句子诗,如果一定要按·2549·《唐诗鉴赏大典》

  照碛上行军的莫过于人口、按照闻笛回顾的现场情况来描写,其道力量自然被削弱。只有象现在如此形容,才能够尽展示这片笛声的哀怨和科普征人的心绪,使这出远征部队在大漠上行军的壮观得到最好的不二法门再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的方式效果。这不光未违反诚实,而且把真正表现得更突出,更完善,也重引人入胜。

  乐声对人口备伟大的感染力。李益于有描绘边情旅思的诗中善于从这一点着眼,让读者随同乐声进入诗境,通过乐声引起的反射窥见诗被人物的内心世界。如以《夜上受降城闻笛》“不知哪儿吹芦管,一夜间征人尽望乡”两句子被,诗人直接接触起征人因笛声而接触的凡均等夜望乡之情;在即时首诗被,他倒是仅仅摄取了一个忆看的动作,没有明说他们为什么回首看与回首看时之心思,但寓情于景,情在景中。这等同“回望”所富含的情,既一言难尽,又想象得出。

  听晓角

  李益

  边霜昨夜堕关榆,

  吹角当城汉月孤。

  无限塞鸿飞不度,

  秋风卷入《小皇帝》。

  李益诗鉴赏

  这首诗表现的是征人的边愁乡思,但诗歌被仅来同片角声在扬尘,一居多塞鸿在连轴转,既没明白说发征人的忧愁,甚至镇没有让征人出场。诗篇以的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的地与心态。它不直写人,而人口当诗中;不直写情,而情见诗外。

  诗的峰半词“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月单枪匹马”,是坐环境氛围来烘染角声,点明这片角声响起的地点是关,季节当深秋,时间方破晓。此时,浓霜浸透地,榆叶凋零,晨星寥落,残月挂天;回荡在这样悲凉的条件空气中之角声,其声情该是何等悲惨哀怨,这是侦破的。从表面看,这有限句只是写景,写角声,但眼看是坐没出台的征人为意见,写他的耳目,而且,字里行间还处处透露有他的所感所思。首句一开头,写雪而号称“边霜”,这既点明夜霜是下跌在关口上,也描绘起了征人见霜时所来的套于关口的感。次句在句末写及月,而以月后加以了一个“孤”字;这不仅仅写天上的月是寥寥的,更是描绘地上的人收看这片残月时的觉得啊是孤零零的。

  已出了边防体验的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎拨动征人的心里、牵引征人的发愁的;因此,他的一部分边塞诗往往让读者从一个特定的音环境上人物之感情世界。如《夜上被降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如银。

  不知哪儿吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗曰:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时想起月吃扣。”两诗词都是自笛声写到听笛的征人,以及因此触发的思潮、引起的影响。

  这首《听晓角》诗,也于声音开,但当动脑筋和写法上倒是另发该非常之处在。当众人读了诗的前方片句子,总以为将象上述二诗歌那样,接下去要出于角声写及倾听角声的征人,并进而道出他们的感想了。然而,令人感觉到奇怪的凡,诗的晚少词也是:“
无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小天子》。”原来诗人的视线仍然留于无边的秋空,从远方的孤月移向同一广大飞翔的简。这里,诗人目迎神往,驰骋他千奇百怪的诗思,运用他夸之诗笔,想象就群从塞北飞到南缘去之候鸟,听到秋风中传唱画角吹奏的《小天子》曲,也深入为底倾心,因而在关低回留连,盘旋不度。这样形容,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一交汇地写来了角声的悲亢凄凉。雁还如此,人何以堪,征人的感触也即明摆着了。

  诣红楼院寻广宣不遇留题

  李益

  柿叶翻红霜景秋,

  碧天如度倚红楼。

  隔窗爱竹无人问,

  遣向邻房觅户钩。

  李益诗鉴赏

  唐代长安城东北角的长乐坊,座落在相同高居佛寺,寺内朱红色大楼巍然挺立,富丽堂皇。这就算是唐睿宗的老住宅,有名的安国寺红楼院。广宣是一模一样位善诗的出家人,宪宗、穆宗两为,都召开内供奉,赐居红楼院。他及刘禹锡、韩愈、白居易等向往来,与李益诗酒唱和,交往密切。

  一个晴朗的秋日,李益来到红楼院,碰巧被上广宣外出,不得入内,但与此同时未愿意离开,于是当门外观赏院内景色,写下了及时首杀丰厚逸趣的七绝。

  诗人抬头朝去,首先映入眼帘的凡相同切开鲜红夺目的柿林。柿叶经霜一打,都已变红,给秋日之公园增添了灿烂之色彩,迷人极了!接着,举首企盼,湛蓝湛蓝的苍穹,象水洗了一般清澈,把巍峨的红楼衬托得进一步清晰壮丽。“倚”字用得呼之欲出。秋高气爽,那本来就广的空越发显得辽阔高远,而它竟然和红楼相依相偎,两互搭配,愈发显出红楼高耸入云的飒爽英姿。诗人为瑰丽的色彩、清新之言语,绘有灿烂秋色,创造有碧天、红楼“气势两并行高”(杜牧《长安秋望》)的广阔境界,令人赏心悦目。

  朱楼、红叶固然美丽,但隔窗隐约可见的那么片宁静的竹林,苍翠摇曳,尤为可喜。“爱竹”之“爱”,透露有诗人的倾慕的情,表现出诗人高雅的情致。“无人问”三配既艰苦扣题面,又拉开下文:既然有好竹无人欣赏,何不进院去尽情畅游一番乎?于是,他差遣随从到乡邻家找开门的家伙去了。访友不着,并无回,反而反宾为主,设法开门;初一关押,似乎不近情理,仔细回味,却又清醒合情合理,极富有韵味。可以推断,李益对院内景色很熟悉,对那丛翠竹特别疼爱,他同广宣的思性格非常对,对广宣的言谈举止行动充分了解,连户钩放在哪儿呢清晰,他还好不避嫌疑地任意开门入室,可见他们相知之深,过起之秘。这样丰富的内蕴,这种超乎寻常的友情,不是经过“喜遇”之类的不俗描述来展现,而是通过“不受到”时的一个行径“使人口怀念而得之”,可谓自成机杼,不落俗套。而且,诗人这同“爱”一“觅”,又如人口思念表现其为人口的风流、随和、豪放。至此,我们也不过意会到眼前的壮阔秋色,正同词人的坦诚胸襟相辉映。全诗气脉流贯,兴味隽永,亲切自然,富有在情趣。

  春夜闻笛

  李益

  寒山吹笛唤春归,

  迁客相看泪满衣。

  洞庭一夜无穷雁,

  不待天明尽北飞。

  李益诗鉴赏

  这首《春夜闻笛》是诗人谪迁江淮时的思归之作。

  从李益今存诗作而分晓外已经到了扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今日江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,常为战场。诗人自称“迁客”,当是贬谪于军南来。诗意主要不是写士卒的乡愁,而是发迁客的归思。

  诗的眼前亚句写闻笛。此时,春方至,山未青,夜犹寒,而武装被有人吹笛,仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地,风光恰似塞外。这笛声,这现象,惹动士卒的乡愁,更打着迁客的太归思,恨不得马上飞回北方中原底热土。于是,诗人想起那非常雁北归的传说。每年秋天,大雁从北飞至湖南衡山磨雁峰栖息过冬。来年春天就是飞回北方。后第二句即用就同样传说。

  诗人非常清楚大雁亟待春天一样到即迫切北飞的情绪,也相当羡慕大雁只要等到春天就算可北飞的随机,所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比,迁客却即使等交了青春,仍然未能够输归。显然,这里带有着遗憾与怨艾:迁客的春光——
朝廷的恩赦,还未曾就大自然之春季一同来到。

  诗人为盲目北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比况迁客欲归不得,寄喻得体,颇具有新意。而全诗构思巧妙,针线细密。题曰“春夜闻笛”,头次句也似乎在描绘春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后第二句一变更,用掉雁峰传说,想象笛声将青春唤来,一夜之间,大雁都负飞了。这一体还也笛声所引发,而春和夜间是兴寄所在,象征着政治及之无声遭遇跟浓厚希望。在前边、后第二词之间,从眼前景观到想象传说,从实际到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在当时同一名目繁多切实形象的叠映之中,生动地展现有诗人复杂的思想感情。它因为人数唤春归开始,而因为雁尽北飞作结,人留雁归,春到环球而非暖和人间,有无直之怨望,含难言的惆怅。

  王之涣《凉州词》云:“
羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的雄伟气概。李益这篇诗歌的主题思想其实相同,不过是说春风不至江南来。

  所以情调略似边塞诗,但她基本上怨望而少豪气,情调逊于王诗。但婉转曲折的情,亦别具风味。

  行 舟

  李益

  柳花飞入正行舟,

  卧引菱花信碧流。

  闻道风光满扬子,

  天晴共上望乡楼。

  李益诗鉴赏

  这首诗写得轻快灵动,且产生韵外之味。

  前片句写景。舟行扬子江中,岸上柳絮飘来,沾襟惹鬓;诗人斜卧舟中,一管菱花轻舟随着碧绿的江水流荡东去。粗略同看,颇像一轴闲适惬意的镜头,细加玩味,方要人头觉有里面由生同种落寞惆怅的心境在。春回大地,绿柳飘絮,按说应设人心神怡悦,但对此客居异地的游人来说,却常因“又是同年春好处”而触发久萦心怀的乡思之念。况且,柳枝还是古人赠别的凭据,柳花入怀,自然会惹起游子思乡之忧虑。

  如果说,诗人这种思乡之愁绪在前少句里发表得较含蓄蓄,不易使人考察,那么,后少词就显露得明白了。“闻道风光满扬子”这同一句是说,诗人自己思乡心切,愁绪萦怀,没有观赏风景的劲,“
风光满扬子”只是听之任之人所说,他不思量看,也非情愿看,因为他身处江南,心向塞北(诗人故乡在陇西姑臧),眼前明媚的春光非但不克要他爽快,反而只能增其乡思愁绪。

  既然舟行扬子江,不是为赏景,那还要何以而来也?第四句作了对:“天晴共达望乡楼”。原来诗人是也刊登楼望乡而来。但读诗至之,读者心中未免又出许多新的问号:为什么而于“风光满扬子”的“晴天”才上楼望乡吗?诗中绝非明说,留给读者去想象、体会、玩味。

  短短四词诗,委婉含蓄蓄而轻灵动人,读之而嚼甘果,其味无穷。

  写 情

  李益

  水纹珍簟思悠悠,

  千里佳期一夕休。

  从此无心爱良夜,

  任他明月下西楼。

  李益诗鉴赏

  这篇七万万以《写情》为题,描写了情人失约后底痛心情。

  此诗所形容的工夫大约是当女朋友失约后的当日夜。

  诗人躺在花纹精美、珍贵华美的竹席上,夜不成寐,思绪万千。原来期待已久的一致糟佳期约见面告吹了。对方变心了,而且转移得这样的快,如此之突然,使人头并一沾考虑准备呢没有。“佳期”而言“千里”,可见是颇为地相期,盼望已久远,机会难得。“休”而言“一夜”,见有吹得抢,吹得到底,吹得发人竟然。而就又是刚生的,正是诗人最痛苦难耐的天天,夜深人静,想起就档子事来,怎能无辗转难眠呢?

  这个令人痛苦的晚上,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良辰美景对心灰意懒的诗人来说,不过形同虚设,哪起玩的心为?不但今夜这样,从此之后,他还未会见指向良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月,我是自个儿,从此两勿相涉,正使负心的女友一样,从此再无与那相关。对失恋的总人口来说,冷月清光不了独添悠悠的忧伤,勾起痛苦之追忆而已。

  这篇诗歌的办法特色是坐美景衬哀情。在相似情况下,溶溶月色,璀灿星光能够唤起人之美感。但是本着一个沉浸在缠绵悱恻中之心灵来说,美对他起未了哟打算,有时反而使该越愁苦烦乱。此诗为乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”、“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、惘怅之内容又露深邃悠远。

  此诗艺术及之别一样风味是用编造的手法,来增强语气,突出人物形象,从而强化主题。三、四星星句所表现的心绪与外景的免和谐,既是前方境遇的描摹,更预设了后头之光景。“从此无心爱良夜”,“从此无心”四字表示决心之死,决心的很正呈现其痛苦的很,刻骨铭心。“任他”二配既展现出诗人心灰意懒的神态,又准备出东任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的现象,没有借助任何字面点染勾勒,而是公然,直接表达虚拟的境地,与一般虚拟手法对待,又别出心裁。

  上汝州城楼

  李益

  黄昏鼓角如边州,

  三十年前上之楼。

  今日山川对垂泪,

  伤心不独为悲秋。

  李益诗鉴赏

  这是一致篇登临抒慨之作。汝州,唐时属于都畿道,州治在今河阳临汝县。从地理位置来说,河南随是中州之地,汝州越来越王畿近甸,本来应该是居家相接,桑柘遍野的和平富庶的乡。但安史乱起,洛阳紧邻就地沦为战场,屡经兵火洗劫,早已残破不堪,安史乱平,藩镇割据,淮西地区自代宗大历十四年李希烈割据叛乱,到宪宗元和十二年吴元济被扫荡,前后为军阀割据近四十年(779-817),其间乱频仍,汝州地近蔡州,正是同军阀交战的前线地区。这首诗作为给头与十二年淮西藩镇为讨灭之前。诗的启一词“黄昏鼓角如边州”,就以深沉感喟的笔触描摹出同幅荒凉颓败、充满战争氛围的情事:日暮黄昏,田野萧条,凄凉的鼓角声不断地染至城楼上。登楼环顾,恍惚中认为在于沿边的州郡。这种感受,令人联想起杜甫《秦州杂诗》中的某些诗句:“
鼓角缘边郡,川原欲夜时。秋听殷地作,风散入云悲。..万方声一概,吾道竟何之!”但那是置身真正的边郡,而李益却是身于王畿近甸的心腹之地,气氛竟像边州,则汝州邻近军事形势的紧张同面貌的寥落可知,一“似”字刚刚包含无限伤时感乱之痛。

  “三十年前达成这楼”,第二句由今日底登楼联想到三十年前刊登此城楼的观。由于是诗宜写作年代不详,“三十年前”究竟是呀一样年啊无从详考,但可肯定是在安史之滥后(安史的滥爆发那同样年,诗人才八年度)。假定诗人是以淮西地区正被军阀割据时到过汝州,则到宪宗元和初就达成三十年,与是诗所形容情景正合。“三十年前上者楼”的现实性状况,诗句中只字未提。但从上下文(特别是达句)可以揣知,今日登楼所闻所感,正与三十年前达到之楼相类似。时间距离的丰富以及气象感触的相似,形成一致栽意味深长的对待,使诗人在思前纪念后遭感叹更不行了。

  “今日山川对垂泪,伤心不独为悲秋。”宋玉悲秋,历来深受视为贫士不遇而志不平的等同栽表示。这里说好今日面对汝州之群峰而悲戚垂泪,原因不仅是私房的落魄失意之悲,言外之了是,自己用“伤心”“垂泪”,是出于对任何国家的前途怀着深广的忧郁。但当下同样重叠正意,却连无直接说生,而是用“伤心不独为悲秋”这样的句子从反面微挑,虚点而未明说。这虽深受读者留下不少体味、思索的后路。实际上,当诗人对三十年来山川依旧的汝州城时,藩镇割据势力的久远胡作非为,统治集团的腐败无能,人民生活之艰难困苦,唐王朝国运的衰败没落,都难免在天暮黄昏底艰苦卓绝气氛中萦绕让脑际。诗人“伤心”“垂泪”的内涵既如此要命大,自然无法明说,只能坐“不独立也悲秋”的非了言语的了。

  这篇诗歌以琢磨上之显著特点,就是用三十年左右两登城楼所闻所感的形似,来集中表达对衰颓不振的唐王朝底深感慨。由于它们充分发挥了绝句长于含蓄的特色,虚处传神,含蕴丰瞻,颇经咀嚼。

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