隋宫燕

  生平简介

李益

  李益(
748——827),字君虞,陇西姑臧(今甘肃武威)人。八载经常,逢安史之滥,西北地区常吃外族侵扰,李益离开家门。唐代宗大历四年(
769)中进士,历任象郑县尉等职位低下的小官。其后弃官而失去,游燕、赵间,在藩镇钱下任幕僚十八年,长期征战南北,经过多次战争,所以他对远方的武装部队生活异常熟悉,写了好多勾边塞风光、讴歌战士慷慨激昂为国牺牲的诗。在法及能接受乐府民歌之特点,节奏和谐,语言优美精炼。尤其擅长绝句、七律。至唐宪宗时便为诗名被召为秘书少监、集贤殿学士,官及礼部尚书。有《李君虞诗集》。

  燕语如伤旧国春, 宫花旋落都成尘。
  自从一闭风光后, 几度飞来非显现人。

  过五本胡儿饮马泉

  隋炀帝杨广以各类十三年,三下蛋江都(今江苏扬州)游玩,耗费大量民力、财力,最后亡国丧身。因此“隋宫”(隋炀帝在江都的行宫)就改为了隋炀帝专制腐败、迷于声色的代表。李益对隋宫前之春燕呢喃,颇有令人感动,便以代燕说话的抢眼构思,抒发吊古伤今之内容。

  李益

  “燕语如伤旧国春”,目睹了隋宫盛事的燕正在对低语,象是吗逝去之“旧国”之“春”而消沉。这感伤是由前之景象所引的,君不见“宫花旋落已成尘”,如今情来隋宫只发那非解事的宫花依旧开放,然而也瞬就败了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且这等景象已非是同年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来未展现人”。燕子尚且感伤至此,而加以人乎?笔致含蓄空灵,是异常一层的写法。

  绿杨著水草如烟,

  天下会产生这样多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子也?当然没有。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并无觉得她荒诞,反而认真地去赏其、体味它。因为它虚中产生确凿,幻中见真。你看:隋宫确曾有过繁华热闹的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。“唯有旧巢燕,主人贫亦归”(武灌《感事》),尽管隋宫已经荒凉破败,隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也要命能反映燕子的眼中所展现,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会专注巢居的房有无有人。这些都是“真”。诗人就是这样经过这样密切的观测与丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起,把燕子的特点与活动成为具有思想内容之艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的地步,增强了诗歌的表现力,给人因为重美、更突出、更富有情韵的艺术享受。

  旧是胡儿饮马泉。

  几处在吹笳明月夜,

  何人倚剑白云天。

  从来冻合关山路,

  今日分流汉使前。

  莫遣行人照容鬓,

  恐惊憔悴入华年。

  李益诗鉴赏

  《过五原先胡儿饮马泉》诗题又如《盐州过胡儿饮马泉》,是李益的代表作。

  李益“出身二十年,三受末秩,从事十八充斥,五在兵间..自建中初府司空巡行朔野,迨贞元初而忝令尚书之命,从此有上郡、五原四五年”(《从军诗序》)。这段自述对了解这首诗的写作背景和时间有参考价值。“府司空”即朔方节度使李怀光,是一样号“清勤严猛”颇负盛名的守边将领。李益这以幕僚的成色跟随他出活动五本。当时,五本就片水草丰盛的地方是唐及吐蕃反复争夺的地,且距离诗人的乡陇西较近。所以诗人经过长途跋涉,重到这块被收复的失地后,国难、乡愁与针对性私家前途、命运等感慨思虑都一起涌向中心。在平等种百感谢交集的纷繁心态的控制下,写下了马上篇诗。

  诗的头半句子先勾勒收复后底饮马泉的明媚春色。春天里的饮马泉,杨柳轻拂,绿草无边,呈现出一致切片宁静、迷人的景。然而就几乎哪时,这片肥沃的土地,曾沦陷于胡人的魔手之下,任该施暴,哪有现在这种冬去春来,劫后休息之场面?“旧是”二许,含蓄婉转,既包含对今天收复的欣,也透露有对过去国难的感叹和忧。

  三、四句子写夜宿五原来的所见所闻。五原本的夜,明月皎皎,笳鸣声声,这等同冷静一动辄,更强大地烘托出塞外的地弥漫、辽阔的意境。笳鸣,是先的军号声,其悲壮苍凉之调,最能回动久于联合在的爱国诗人的中心,使她们衷心刹时涌现起驰骋疆场的豪情,所以下句“何人倚剑白云天”的联想就展示极为脱落自然。

  “何人”是乱指的反问,既是海外鸣笳之地,将士们冲锋陷阵、为国献身的真实写照;也是诗人理想中所希冀的能多来一对倚剑天他的勇于来捍卫边区的纯真希望。这种感情是繁体的,既涵盖喜悦之赞赏,又带有在忧虑的感伤。它透露出五原先就无异带来虽然目前都给收复,但形势还大乱,边防能否巩固尚令人担心。

  五、六句写饮马泉由冬到春之扭转,暗喻收复后及收复前的现不同。“从来”是负过去,说明作者随同节度使来饮马泉已无是活动了一致上少上,而是在老的征程上几走过了平等冬。那时关塞道路,冰冻一切开,坎坷难行;而今的饮马泉已是青春,寒冰解冻,绿水分流。严冬及阳春的景,艰难和舒适之情,恰形成明确的对待。

  最后两句直抒胸臆,有了全篇的用意。五原本饮马泉是一模一样面历史之镜子,诗人从饮马泉眼前的青山绿水,回想到饮马泉的历经转移,从饮马泉的历经转移联想到好多年参军的不利生涯。国势的式微,战乱的多次,个人的失意,使忧国思乡的诗人在大军中度过了大半生,消耗了美好的年轻,而今面容憔悴,年华消逝。“恐惊”二配,写有了诗人怕回首往事功业未成为的痛心情。个人的流年,与国家的风头、边防的安危紧密结合,似度到渠道成一般地将全诗的思想感情收结起来。

  《过五原胡儿饮马泉》这篇诗歌通过对饮马泉春色的状,慨叹美好的五本来几透过沦陷,边塞无长剑倚天的英雄来镇守,并发挥了诗人容颜渐老要壮志难酬的心气。

  摄取典型形象,运用多招,寄情于场景,是按照诗歌突出的方法特色。全诗八句,几乎一致句一个场面,象电影镜头一样连续播出出八只镜头:春光明媚的那个草原;碧波荡漾的饮马泉;笳声悲壮的空旷月夜;倚剑天外之守边将士;冰雪封冻的关塞之路;汉使面前的水流淙淙;以及怕临泉照影的憔悴老人及回忆着之当下的勇青年。这些镜头内容丰富,意义深刻;画面中起景观,有人选;有前的,也有过去之;有前后的,也来海外的;有张的,也发听见与想到的。

  这同样多元之画面,虽各有不同的基点,但说到底都为诗人的行踪吧线索,融汇在诗人对天形势的慨叹着,从而生动和谐地整合了平等帧“过五原本”的非常画卷。面对这幅色彩绚丽,含蓄深沉的画卷,不由要人口闹无尽的遐想与认知。

  登夏州城观送行

  人予以得六州胡儿歌

  李益

  六州胡儿六蕃语,

  十岁跨羊逐沙鼠。

  沙头牧马孤雁飞,

  汉军游骑貂锦衣。

  云中征戍三千里,

  今日征行何岁归?

  无定河边数株柳,

  共送客人一律杯子酒。

  胡儿从作本蕃歌,

  齐唱呜呜尽垂手。

  心知旧国西州多,

  西往胡天望乡久。

  回身忽作异方声,

  一声回尽征人首。

  蕃音虏曲一难分,

  似说边情向塞云。

  故国关山无限路,

  风沙满眼堪断魂。

  不见天边青作冢,

  古来愁稀汉昭君。

  李益诗鉴赏

  夏州,唐属关内道,治所在朔方,即今陕西省靖边县终界乡白城子,东去长安一千五百不必要里。这是诗人在德宗建筑被第二年(
781)从军朔方后,登上夏州城楼,观看欢送征人回内地的作。诗歌的核心是如展现流徙到夏州位居的“胡儿”(这是随即用语,泛指突厥、吐蕃齐少数民族)对长远的家门的浓思念,作者浓墨重彩描绘欢送征人回乡的场面,通过汉族征人的发生小但反过来,来衬托“胡儿”的无家可归,使无尽的乡思被展现得一定婉转、深沉而同时凄苦。

  首先,是渲染环境,酝酿情绪。从“六州胡儿六蕃语”到“今日征行何岁归”六句,写来了夏州边地蕃、汉杂居的超常规风情,引出汉族征人思家之念。开始第二句子就于人以非常稀奇有趣之感。在夏州者地方,向有“六州”即“六胡州”之如,《元和郡县志·关内道》:“调露元年(679)于灵州南界置鲁、丽、含、塞、依、契等六州,以地处突厥降户,时人谓之六胡州。”从新疆、青海、内蒙当常见区域迁来之各种少数民族,大家混居杂处在同步,语言各不相同(“
六蕃语”,是对准各国少数民族语言的统称),听起来特别有趣。这是诗人在城上所闻的说话声。再放眼一望,那就是创新奇了:十来载的多少“胡儿”正骑车在羊在荒郊里赶上“沙鼠”(兔子一类的微动物),那乖巧可爱、欢呼呐喊的场面,别具趣味,令人叫绝。再拘留天,在河边沙滩及,穿在貂皮锦衣的汉军游骑正在牧马,空中飞过失群的孤雁,时而传来凄厉的叫声。这时,诗人不禁想到,到就漫漫的边陲(“
云中”,本在内蒙,此泛指边地)驻守的汉军征人,不知而交何年才能够回归内地的乡啊!这六句子,写景生动活泼,形象明显,中间用“孤雁飞”这个装有特定含义的意境巧妙过渡,使思乡之情油然而生,引发得不得了本来,这即也下文的送别场面作了条件和情怀的陪衬、烘染。

  其次,是试图形象,反衬对比。从“无定河边数株柳”到“一声回尽征人首”,写城下送场面,通过对比,反衬出“胡儿”的望乡深情。诗人看到,在河边(“
无定河”是黄河中游的港,在陕西北部)

  柳阴下,人们正为就要返乡的汉军征人饯行,有的折柳相送,有的正一如既往杯子一样杯子地劝酒;那朝思暮想,“今日征行何岁归”的征人,现在还来矣返乡的会,怎不高兴万分,饯行的排场甚快、热闹。

  “
胡儿”也深受感动,齐声用“蕃语”唱起呜呜的讴歌,还跳起“垂手舞”来,使饯行的痛情绪达到高潮。但纵然在“胡儿”们歌咏、跳舞经常,他们吗回忆了温馨之本土,不禁伫足停口,久久凝视着悠久的家门“西州”(在新疆),并且转身用家乡的口音同乡友们诉说起思乡的念。这时,饯行的排场突然打毒转为悲伤,那兴高彩烈地等返乡之汉军行人也回过头来,陷入凄苦的想想中。这无异段,作者通过场面之渲染,通过层层富有特征性的动作,先是刻划汉军行人及“胡儿”欢天喜地的影像,然后中间突然一跌,用汉军行人的提神引出“胡儿”内心之切肤之痛,用热闹的送场面来衬托“胡儿”们望乡的凄惨,由此形造成显著的对比,把“胡儿”们来镇归不得的越浓厚的思量,表现得稀沉痛。

  再次,深层发掘,抒发感慨。从“蕃音虏曲一难分”到最后“古来愁稀汉昭君”,紧接第二段落,深入揭示了“胡儿”们仰慕故乡的心思,表示了作者长期的慨叹。在直达等同段落“一名声回尽征人首”的暂停之后,显然,送行的歌舞还是再开始了,“
胡儿”们而唱起歌来,那突然顿的盛情绪,终于恢复起来,但“凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣”(白居易《琵琶行》),那曲曲“虏歌”全然变成了诉乡情的“蕃音”,散在上空,飘向塞云。然而,关山万里,风沙满眼,他们还要岂能扭转得错过啊,只有虚望乡断魂罢了。这当中,表现出诗人对他们的无限同情。最后,作者用西汉王昭君有塞客死异邦,死后坟上添加满青草,以表示对本土之惦记之故事,来表示感慨,意思是说,汉人有流落异地算至不由的,而“胡儿”也生流落汉区无法回到的,彼此还是平等,你们怕是永恒也转不了乡啊!诗人在如此如此深沉的慨叹中,表现了对少数民族人民亲切友好之完全,对他们长期飘流异乡生发出由衷的同情。

  全诗在结构上大起大落,开合动荡,但同时转车自然,妙合无痕,体现出作者高超的思索技巧。特别是场景交融之叙说,富有浓郁边地情调的活形象之待,字字拨动读者的满心,读来感人至深。

  同崔邠登鹳雀楼

  李益

  鹳雀楼西百尺樯,

  汀洲云树共茫茫。

  汉家箫鼓空流水,

  魏国山河半夕阳。

  事去千年恨犹速,

  愁来平等天便为抬高。

  风烟并是怀念归望,

  远目非春也自伤。

  李益诗鉴赏

  鹳雀楼位于唐代河中府城(今山西永济蒲州镇)

  西南黄河中强阜处。北周宇文护所盖,楼大三交汇,因鹳雀常栖息其及一经得称,在唐代是同样处在名胜。唐诗人登览题咏鹳雀楼的祖传名作不丢掉。据《全唐文》卷四三○李翰《河中府鹳雀楼集序》,崔邠《登鹳雀楼》诗发于头版和九年(
814)七月。与会者无李益,此诗应是朗诵崔诗后赶超和底作。

  开头四句子由傍晚游历纵目所见,引起对历史及具体的慨叹。人们以登高临远的时,面对寥廓江夫,往往会勾起对时经过底联想,从而有古今茫茫的感。这篇诗歌写登楼对景,开篇便写河被百尺危樯,与“蜂火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋”(王昌龄)、“城达到高楼接大荒,海天愁思正茫茫”(柳宗元)等写法异曲同工。以“高标出苍穹”(杜甫)的景观,形成相同栽居高临下、先声夺人的感,起得气势非凡。此句写站得高,下句则形容看得多:“汀洲云树共茫茫。”苍茫大地遂引起登览者“谁主沉浮”之叹息。遥想汉武帝刘彻“行幸河东,祀后土”,曾犯《秋风辞》,中发生“泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波,箫鼓鸣兮发棹歌”之词。(《汉武故事》)所祭后土祠在汾阴县,唐代就是属于水中府。上溯至重远之战国,河被府属魏国地界,靠近魏都安邑。《史记·孙子吴起列传》:“(魏)

  武侯浮西河而下,中流,顾而谓吴起曰:美哉山河的固,此魏国之贤为!”诗人对汀洲云树,夕阳流水,怀古之情如惊涛骇浪涌起。“汉家箫鼓空流水,魏国山河半夕阳”一合,将暮落日色和遐想沉思溶铸一体,精警含蓄。李益生经战乱,时逢藩镇割据,唐王朝出现衰老的衰败景象,“今日山川对垂泪”(李益《上汝州郡楼》),不单以怀古而盛行,其中也应几分伤时之情。

  后四词由回想,转入归思。其前后衔接脉络,为金圣叹所拈出:“当时怎样汉魏,已剩流水夕阳,人生世间,大抵如斯,迟迟不由自己吧何事耶?”

  “事去千年都恨速”一句子挽结前少词,一弹指间,已改成古今,站于史高度看,千年为是短跑之,然而便个人而言,则以不然,应是“愁来平等天便为增长”。“千年犹速”、“一天也丰富”似乎矛盾,却以统一为人之心理感到,此联因而改为精警名言。北宋词人贺铸名作《小梅花》末称:“遗音能记秋风曲,事去千年还恨促。揽流光,系扶桑,争奈愁来同样日可为抬高!”就用那隐括入词。至此,倦游思归之完全已回到渠道成。“风烟并是怀念归望,远目非春也自伤。”非春早已可损伤,何况春到矣?无不胜满目风烟,俱是归思。盖“人见是春色,我表现是民歌烟,即俗言不知天好天暗也。唐人思归诗甚多,乃还无急于此者。”(金圣叹)

  全诗通过即景抒情,将历史思想、现实感慨、个人感伤融成一片,而拼归思,意境十分浑成厚重。

  故为历代所传诵。

  长干行

  李益

  忆妾深闺里,

  烟尘不曾识。

  嫁与丰富干人,

  沙头候风色。

  五月南部风兴,

  思君下巴陵。

  八月西风起,

  想君发扬子。

  去来悲如何,

  见少离别多。

  湘潭几乎日及?

  妾梦越风波。

  昨夜狂风度,

  吹折江头树。

  渺渺暗无边,

  行人在何处?

  好就浮云骢,

  佳期兰渚东。

  鸳鸯绿浦上,

  翡翠锦屏中。

  自怜十五不必要,

  颜色桃花红。

  那作商人妇,

  愁水复愁风!

  李益诗鉴赏

  此诗和李白的《长干行》,犹如出自同一诗人的手的姐妹篇。两首诗不仅写方式同,而且诗的品格及韵味也一样。因该“设色缀词,宛然太白”(《唐诗别裁集》),这首诗竟让编入李白集中,可见“李益五古,得极度白的很”(明陆时雍《诗镜总论》)。

  诗的初始,女主人公即以比叙说的艺术,交代自己之地位及生存环境:自己还于是只闺中少女的时候,是无极端了解外出旅行的惨淡的;做了商人妇之后,就转换得时刻关注于水及之天气了。从闺中不谙风尘,到江边探望风向,均因“嫁与增长干人”之用。这同样招不仅点明题意,而且总打了全诗。这号女儿所而见的存境遇,以及由于是起的均等名目繁多内心活动,都是以及时同样一定身份决定的。“沙头”,指江边,直接触及起女儿之生存条件。

  这篇诗歌的主人翁是一个商人妇,她满腹愁怨地诉说了投机之活境遇。

  首先,她选择丈夫长年在他经商,或西下巴陵、或东发扬子的例证,通过四季想之抒情格调,咏叹了投机愁怀难释、恨海难填平的凄苦心境。诗被表现时空的词语,有着非常强之概括力。以时而言,五月及八月对举,从南风吹拂到西风送寒,刚好能够包括全年的上。以地而言,巴陵,本巴州。唐高祖武德六年(
623
)更名岳州,属江南西道。扬子,古津渡,在今日江苏省邗江县南。自古为江滨津要之地。所陈述二地,一外来一东,一乎州郡,一凡津要,确可代表经商去处。丈夫离家经商,东奔西走,经年不归,这对一个少妇来说,是多么残酷的切实!因此,其中心之怨恨也就是难掩饰了:“去来悲如何,见少离别多”!

  这是悲苦之叫嚷。女子悲痛已太,却同时反转过来叙说了一致段梦境:我并不知道去湘潭的路会有多远,可我之梦乡就飘越风波到了那里。这种由白日想到梦被会的讲述,自然而又巧妙。这样勾画,一来可展现女性之哀怨心理:自己的家眷哪,惟有以梦乡被才会团聚!二来,写来一个幽怨极生的娘只好以睡梦被以及温馨之男人会,正反衬出平时里的落寞、空虚和惨痛。

  就,女主人公描述了前头可怕的场景:昨夜大风大作,将江边的花木都吹折了;今日江面上烟雾迷漫,茫茫一切开,谁知道自己之家眷现在哪里呢?“渺渺”,是描写江上香甜的暮霭。同时,不仅暗示出男人离家音信渺然,而且也是巾帼情绪的写照:尽管平日发生“望尽千帆皆非是”的惆怅,而这本着相隔天涯的家眷吉凶未卜、安危萦怀,内心真正是如出一辙片渺茫。其想之情,忧患的感,透过字面可以窥见。面对此情此景,女子突产生有一致栽甜密的臆想:“好就浮云骢,佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上,翡翠锦屏中。”“浮云骢”,是汉文帝刘恒的高足。《西京记》载,文帝有良马九匹,皆天下的骏马为,一叫作浮云。此处为假。

  “ 兰渚”,借曹植《应诏》中“朝发鸾台,夕宿兰渚”
诗意,言快速的路。这几乎词意思是说:丈夫乘着骏马很快便见面来和自我会见。夫妻似乎绿浦上之鸳鸯、锦屏中之翡翠,形影不去,永相和谐。这种思想于娇小。妙在匪言分离而言相聚,创造有一致栽欢乐温暖的氛围,使幻想和具体形成多明显的比,显示了现实与幻想的龃龉,强调有现实生活中向不存这种幻想的或是。这样,既表达了女儿对幻想着生之期盼,也烘托出女人在现实生活中之痛与哀怨。

  诗的最终四词,呼应开头,收束全诗。女主人公叙说了禁分离的艰辛的由。她说,自己正青春,又发生香艳若桃花的眉眼,本应尽情分享夫妻恩爱生活的;无奈开了经纪人的妻妾,只得整日里郁郁寡欢风愁水。这里发出深的慨叹,又起温柔的眷念;既幽怨萦怀,又看上。其复杂微妙之思,纤细动人。

  如果用随即篇诗和李白《长干行》作同样于,可以看来有些区分。首先,题材不尽相同。李白《长干行》是盖女儿自述口吻,抒写了起“两微无嫌猜”到“坐愁红颜老”的生活更,展示了夫妻从青梅竹马到恋爱,再至婚后分开的在长卷;而当时篇诗歌则以商妇内心独白的法子,集中抒写了“愁水复愁风”的切肤之痛心情,表现了两口子长期分离的一定生活境遇。其次,写法不尽相同。李白《长干行》主要通过挑选具有至高无上意义之在状况,抒写了人的悲欢离合,细腻委婉地展现了女士之心弦活动。而立即首诗虽然重点描述了女因为丈夫长年不由引起的惨痛,以及由前江面不太平带来的牵挂,突出了分别之苦。抒写着以因为闺中少女和商人妻子、日里之个别跟梦着的聚首、现实中痛之相间与幻想着福的协调等等对比叙述的法门,生动传神地呈现了娘的奥妙心理。应该说,这有限篇诗都死成地描绘了长干女子之动人形象和他们长的满心感情,具有异曲同工之妙。

  临滹沱见蕃使列名

  李益

  漠南春色到滹沱,

  杨柳青青塞马多。

  万里关山今非闭,

  汉家频许郅支和。

  李益诗鉴赏

  这首诗歌写诗人去滹沱会见蕃使的观和感想。“滹(hū乎)沱”,水名,源出今山西五宝山东北泰戏山,东流河北平原,经正定、任丘,在献县及滏阳河联吧子牙河。唐代回纥使者至京长安(今西安市),
照例取道滹沱,参照诗的情看,题中“蕃使”,
当指回纥。唐同回纥虽也起了部分扑,但总的说来,关系比好。回纥为了摆脱突厥的奴役,一直由附唐朝。唐朝为击退突厥、吐蕃的侵掠,对回纥采取保护、联合的政策,并承诺回纥的乞求,先后出嫁了季独公主到回纥。据《旧唐书·回纥传》记载:德宗贞元三年(787),回纥遣使者来贡方物,且要与切身。贞元四年十月,回纥公主和行李来唐迎亲,“凡遣人千不必要,纳聘马二千。德宗令朔州(今山西朔县西南)、太原分留七百人,其(回纥)宰相首领皆至,分馆鸿胪、将作。”这次迎娶的,就是德宗之女咸安公主,使者十月交京,回程至滹沱,当于贞元五年春日,观诗中“漠南春色”的谈吐和所写隆重景象,诗中所形容可能就是是这次待下嫁回纥的咸安公主之运动。“列名”,指被列为正式介入会见的分子。

  诗的始两句子写会的日子、地点及热烈场面。

  “漠南”,亦发“幕南”,大漠的南,指蒙古颇戈壁以南地区,汉代用于称匈奴,唐代为回纥居地,这里依回纥。“春色”,语意双关,既靠春日之景色,也替指蕃使,即咸安公主,这时它都被唐册封为智慧端正长寿孝顺可敦(可敦也回纥可汗的妻的专名。在唐代,回纥的帝王、可敦大多请求唐朝册封),故以“漠南春色”称之。“塞马”谓塞外蕃使的马。“塞马多”谓蕃使不少,这次回纥来人数联手主余。滹沱河上,成千上百的塞马昂首挺立,场面十分凶猛壮观。春天是光明的季,春色、春光,常用来代表温馨祥和的物。春风拂,杨柳青青,滹沱河上,春光荡漾。

  这美好的春色,不仅烘托出人们的愉快心情,还意味着唐及回纥的融洽关系。

  三四片句子是笔者与这次盛会的感想。“闭”谓设防。“汉家”,指唐朝,唐代诗人例都以汉指唐。

  “郅(zhì至)支”,匈奴单于名,本名呼屠吾斯,为呼韩邪单于的兄,任左贤王,汉宣帝甘露元年(前53)自立为单纯给,并归顺汉朝,以后几乎年还来汉朝献。元帝初元元年(前48)杀汉使而反,后来深受汉派兵讨杀。据《汉书·匈奴传》记载,郅支单于给百般后,呼韩邪单于入汉朝见,请求与切身,元帝以宫女王嫱赐单为。呼韩邪单于十分高兴,上书愿为汉守护西北边疆,请汉罢除边防,以未养天子人民。元帝令臣下集议。郎中侯应列举十久理由,以为“夷狄之情,困则卑顺,彊(强)则骄逆”,不可许。诗的后少句即用此事。意思是说,朝廷频频准许同回纥和好,而今万里关山,均未苟防。这既是承上文赞美唐与回纥的及好,同时为是指向唐的边防废弛的忧患。诗人认为唐和回纥保持和好关系是应的,所以诗中加以赞美,但他觉得以,还应加强边备,因为回纥此时虽说归附,难保以后莫见面象郅支叛汉那样叛唐为乱。“频许”二字,即含时叛时服的意思。如果边防废弛,必然使吃大亏。事实上,在即时之前快,即大历十三年(
778)回纥就曾经侵略太原,唐军士卒死千余丁,后赖代州(今山西代县)都督张光晟打败回纥,北人才可以稳定。

  李益是中唐七绝最特异之诗人有,清沈德潜称他“音节神韵,可追赶龙标(王昌龄)、供奉(李白)”。此诗前片句子用写景来叙事抒情,后少词议论含而不露,引而未发,确实可和龙标、供奉媲美。

  江南曲

  李益

  嫁得瞿塘贾,

  朝朝误妾期。

  早知道潮有笃信,

  嫁与弄潮儿。

  李益诗鉴赏

  这篇诗歌写商人妇因丈夫外出、逾期未归之怨恨之情。

  全诗均以商人妇的语气来描写。开头两句,诉说她嫁为一个生意人,丈夫由于长江入蜀经商一去不归,她无时无刻都于等候,然而,秋水望穿,希望也一次次漂。

  这点儿句,既没风景的敷衍,也尚无空气的渲染,而是因贯通明白的诗文,直接写商人妇心中处处诉的离恨和敬意。唐朝年间,商业旺,新荣暴富的商贾们,往往轻绝情义,生活奢靡。“商人重利轻别离”,诗人用“朝朝”二字,不仅传神地描绘起就号女儿焦急的期望和难耐的独身,而且,也暗含着它们对准友好命运的忧虑和失望。

  三四零星词,诗人采用借物抒情的招,进一步揭示人物的内心感受。这号独守空闺的女郎,面对浩浩长江,看正在起落有时的潮水,不由大梦初醒;自己错嫁人矣。如果早知道潮和来信仰,不如嫁于那些当着潮头,在波涛中上演技艺的妙龄。虽然她们贫穷低贱、恃勇轻生,但随之他们,总能过上几天安心的小日子,比嫁为方便的百万富翁在家吃冷落孤独要好。这片句,看似信口说有的抑郁之词,但可死充实表现力。

  诗人借助江水这无异于名列前茅形象,运用得当的比方,丰富的想象,鲜明的对比,来写人物曲折细致的内心世界,达到了情景交融、形神兼备的境地。这种“含情之处在,不见其情节”,将稳步的情感融进叙述和议论中的一手,实在高明。清人贺裳在《载酒园诗话》中仍和这点儿词诗时说:“
诗又起管经纪而妙者,如李益‘早知道潮有迷信,嫁与弄潮儿’,此可以理乎?然自是妙语。”

  这首诗得到乐府旧题定名,其语言质朴自然,散发着浓厚的民歌韵味。在章程表现及,有比喻,有想象,人物形象鲜明突出。短短二十个字,包含了漫无边际的社会内容以及时代精神。诗被所呈现的情丝呢坏真实。很容易招人们对封建社会妇女背命的怜惜。

  汴河曲

  李益

  汴水东流无限春,

  隋家宫阙已成尘。

  行人莫及长堤望,

  风起杨花愁杀人。

  李益诗鉴赏

  怀古诗多由前面历史遗迹起兴,以本兴衰立意,在形容历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为登峰造极的诗例。题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠。当年炀帝为了冶游享乐,先后发民工百不必要万通达运河,沿堤防植柳,并在汴水之近建造了华的行宫。

  诗人的吊古伤今之内容,历史沧桑之感,就是从前方立即长达耗尽民膏,成为亡隋历史见证人的汴河发兴的。

  开头两句子以汴水长流与隋宫化尘作明确对比。汴水悠悠东流的影像,本来就爱引发对慢性岁月的流的联想,缀以“无限春”,更使这漫长流贯无数年份的汴水,带齐某种象征色彩,而且引起汴水两岸春色无限的联想;而表示着隋代腐朽统治和豪奢生活之隋宫,却已经荒废颓败,只剩下断井颓垣供人管吊了。两相比照,正呈现有本永恒、人世沧桑、豪华而烟、历史无情。而含有在这种历史沧桑感中之深层意蕴,则刚好而刘禹锡《台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”

  末简单词转自隋堤杨柳抒发感慨。柳絮春风,飘飞如雪,原是骀荡春光的标志,但前面即刻汴堤杨柳,却合在隋代的盛衰,历史的沧海桑田,不免引起人欷歔慨叹。当年炀帝沿堤防植柳,本为南游装点风光,到头来它却成为了好色亡国的历史见证。那随风飘荡的杨花,在满怀历史沧桑感的诗人眼里,仿佛是隋代华消逝的表示(杨花及杨隋构成一栽想法上之涉,容易使人头起是因为其及这个的联想)。不过又使人想不已的,或许是如此的切切实实;尽管隋鉴不多,覆辙以前,但现代统治者却并没丁打亡隋历史遭遇得出教训。在“行人莫及长堤望,风起杨花愁杀人”这种明显深沉的感伤中,分明隐现着衰颓时世的面影?

  怀古与咏史,性质相近易混。但咏史多为事兴感,重于蕴藏历史教训之完全;怀古则多因迹起情,重当表达历史沧桑的慨。前者实而后者虚。将李益就首诗和题材相近之李商隐《隋宫》七决略发对照,便不难看出二者的异样。《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”这同榜首例子,表现南游的奢靡浪费,从而寓含奢淫覆国之戒;《汴河曲》则只有就汴水、隋宫、长堤、柳树等含沧桑感的物象虚加点染咏叹,抒发今昔兴衰之气,吊古伤今之内容。借用杜诗来概括,可谓一尽管“举隅见烦费”,一虽然“引古惜兴亡”。

  夜上叫降城闻笛

  李益

  回乐烽前沙似雪。

  受降城外月如凝脂。

  不知哪儿吹芦管,

  一夜间征人尽望乡。

  李益诗鉴赏

  这篇诗歌是李益颇享代表性的边塞诗。

  受降城是唐高宗时朔方总管张仁愿也反抗突厥的侵入而打之。有东、西、中三城。中城于今内蒙古自治区包头市海,东城当今托克托县南部,西城以今天杭锦后旗乌加河北岸。这里指的凡西城。

  诗写戍边官兵的思乡的内容。开头二句描写边塞荒寒夜景。

  以一个深秋的晚上,诗人乘着月色,登上城楼,举目四望,只见辽阔的沙漠和独立的烽火台,笼罩在冰凉的月光中。沙漠要雪一般银白,城外地上为好象铺满了白霜,景色荒寒,令人感觉到冷森森的。这有限词诗人抓住“沙似雪”和“月只要凝脂”的远处的特有景色,渲染环境之荒寒,形象显著、确切。

  末二句写闻笛兴愁。

  征人久戍边地,本来就充分寂寞,今夜在深秋月下同时突然听见不知哪儿传来的惨痛的芦笛声,思乡的内容油然而生!谁管大人,谁管妻子,“
一夜间征人尽望乡”,写尽矣征人心中之牵念与期望。

  这首诗写起了征人眼前之状况,心中的内容,感人肺腑。刘禹锡《和驱动孤相公言怀寄河中杨少尹》中涉嫌李益,有“边月空悲芦管秋”句,即指此诗。可见此诗以当下曾扩散很广阔。

  隋宫燕

  李益

  燕语如伤旧国春,

  宫花欲落旋成尘。

  自从一闭风光后,

  几度飞来无显现人。

  李益诗鉴赏

  隋炀帝是我国历史上一个非常淫秽嬉游、奢侈腐化的暗皇帝,他以各项十三年,曾三差带了妃嫔、皇亲国戚和文明百公家生扬州一日游,耗尽民力、财力,给科普劳动人民造成了宏伟的灾祸。当他第三破而下扬州时,大臣等再三谏阻,他不只不听,反而把那些进谏的鼎一个个杀掉。在伟业十二年(
616)到扬州继,全国都无处燃起了村民起义的烈焰,使他再也不能回到洛阳和长安,他不得不龟缩在扬州苟延残喘。大业十四年,在行宫里让外的下属宇文化及用白绢缢死。

  贞元十六年(800),李益已客游扬州,见到当年炀帝的行宫遗迹,感慨万端,于是写下了即首怀古之七绝《隋宫燕》。

  南国的春天,气候温暖,春光明媚,食物过多,所以春天一来,燕子也不怕归。双双对对,在春光中翩翩飞舞,欢乐歌唱。可是,在诗人笔下之燕子,却是吧呢喃喃地悲啼,“燕语如伤旧国春”,似乎感伤那隋宫逝去了之芳春。原来就“燕”,不是通常的燕子,而是“隋宫燕”;“旧国”,就是隋王朝。这感伤是以眼前底状况引起的:宫花寂寞地盛开,转眼就早已凋落,化为泥土,而且这样状况已无是平等年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来未展现人”。此情此景,它怎么能不难过呢?

  这首七绝对正是经过“隋宫燕”所表现之全套,反映来了隋宫的落寞、萧条、冷落,抒发了诗人对隋王朝的衰亡的感。

  这首诗和诗人另一样篇怀古诗《汴河曲》一样,也是诗人客游扬州之间所作,吊古之情同。所不同的凡:这篇主要是托燕因寄慨,后者要是借杨花为抒情。而少于北京市是经过写景来发表感慨,在场面中寓情这或多或少臻,则是完全相同的。

  吊古伤今,借物喻意,乃诗家常用手法。这有限篇诗歌,也未殊。诗人所处的一时,正是李唐王朝内悄然外患严重、危机四藏身的一世,我们念了就篇诗歌,自然不难理解诗人为李唐王朝忧心忡忡和教训之了。

  塞下曲

  李益

  伏波惟愿裹尸还,

  定远何须生入关。

  莫遣只轮由海窟,

  仍留一箭定天山。

  李益诗鉴赏

  李益的边塞诗,主要是表达将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但为有局部意气风发的作,《塞下曲》便是当时地方比著名的平首。

  诗以前代戍边名将作比,抒发了官兵们的雄心。

  头二句夸奖东汉有限只将马援以及班超。

  “ 伏波惟愿裹尸还”,这句说之凡马援的故事。

  东汉马援屡顿时汗马功劳,被封为伏波将军。他都说:男儿当战死在边界,以马革裹尸还葬。

  “ 定远何须生入关”,这句说的凡班超的故事。

  东汉班超投笔从戎,平定西域一些少数民族贵族统治者的反,封定远侯,居西域三十一年。后以衰老,上书皇帝,请求调回,有“但愿生入玉门关”句。

  以上两词说:为保家卫国,边塞将士应长期驻扎边疆,宁愿战死疆场,无须在在赶回玉门关。

  后第二词表示灭敌及长期卫边的决定。

  “莫遣只轮由海窟”,“只轮”,一光车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于殽..晋人与羌戎要的殽而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的山洞,这里借指当时敌人所住之瀚海(沙漠)地方。这句意思是说,不克被一个冤家逃跑。

  “
仍留下一箭定天山”,“一箭定天山”,说之是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说:

  “唐高宗时,薛仁贵领兵在天山抗九姓氏突厥十余万大军,发三矢射杀他们差来挑战的少数三军被之老三人口,其余都生马请降。薛仁贵率兵乘胜前进,凯旋时,军中歌唱道:“将军三箭定天山,战士长歌入汉关。”

  以上两句意思是说:“要解决敌人,不可知于一个敌人逃跑,而且应留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”

  这首诗通过东汉马援、班超以及唐初薛仁贵三只将的故事,讴歌了将士们慷慨激昂慷慨、视死而归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇敢献身的饱满,反映了即全民而安边定远的意愿。全诗情调激昂,音节嘹亮,是千篇一律篇激励人们舍身报国的雄壮诗篇。

  竹窗闻风寄苗发司空曙

  李益

  微风惊暮坐,

  临牖思悠哉。

  开门复动竹,

  疑是故交来。

  时滴枝上泛,

  稍得阶下苔。

  何当一入幌,

  也拂绿琴埃。

  李益诗鉴赏

  李益及苗发、司空曙,均为“大历十才子”,彼此是诗友。诗写称《竹窗闻风寄苗发司空曙》,诗中最为活跃的影像便是傍晚承受来之阵微风。它是振奋诗人思绪的触媒,是梦想故人相逢之依托,也是布局全诗的头脑。这首诗通过微风的形象,细腻地表现了诗人寂寞落寞的心思,抒写了纪念故人的渴望。

  诗从“望风怀想”生发出,故由微风骤至写起。

  傍晚时候,诗人独坐室内,临窗沉思。突然,一详实轻风袭来,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友谊的深思,盼望故人的到。他倾听着微风悄悄吹起来院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,似乎真的是眷恋中之故交来了。然而,这总是幻觉,“疑是”罢了。不觉时一度入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已生满青苔,滴落的露珠已日益润泽了苔色。在当时清幽静谧的境界中,蕴含着诗人多么深沉的寂寥和思啊!可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人不由慨叹:风啊,什么时会也己错掉琴上的尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。

  言外之了是:钟子期不在,伯牙也即从未有过弹琴的情绪。什么时,故人确实会如风来似的掀帘进屋,我当重整丝弦,一奏绿琴,以慰知音。“何当”二配,既展现出诗人依旧独坐室内,又发自不赛埋怨和梦寐以求,双关风与老朋友,结起寄思的主题。

  全诗紧紧围绕“闻风”二许展开艺术思想。开头四词写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满灰尘,是盖寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重整丝弦,以寄思友之完全。诗被傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一如实同心虚,疑似恍惚;一预示一拉扯,交织写来,绘声传神,引人入胜。而为风著力写那“微”,于我极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而如,因宛若如往,因望而怨,这等同雨后春笋细微之私心感情移位,随风而起,随风递进,交相映衬,生动有给。

  全诗构思巧妙,比喻贴切,描写细致。应该说那艺术魅力毫无以情动人,而是以巧取胜,以才华令人击赏。

  喜见外弟又言别

  李益

  十年去乱后,

  长大一相逢。

  问姓惊初见,

  称名忆旧容。

  别来沧海事,

  语罢暮天钟。

  明日巴陵道,

  秋山而几乎更。

  李益诗鉴赏

  这首诗讲述了诗人和表弟(外弟)久别重逢又急匆匆话别的场面。写尽矣人生聚散的没法。

  “十年去乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二人数遇到的背景。这点儿句有三重叠意思:一是指出离别已来十年之永。二凡印证及时是社会动乱中之诀别。它一旦人头回忆,发生被李益八岁至十六年时之安史之滥及下的藩镇混战、外族入侵等战争。三凡是说二丁分开于小时候,“长大”才会,这意味着双方的容貌都出大幅度变化。他们绵绵音书阻隔,存亡未卜,突然遇上,颇感意外。句被“一”字,表现有此次重逢的偶合。

  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所勾画的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中之光景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益与表弟却都对面不克相认了。

  诗人抓住“初见”的霎时,作了细密的描写。面对陌生人,诗人客气地打听:“贵姓?”不由暗自惊讶。

  下句“称名”和“忆旧容”的主语,都是作者。

  经过初步交谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生人”原来就是十年前还于同步游玩的表弟。诗人一边激动地称为表弟的讳,一边端详对方的面目,努力寻找记忆中有关表弟的记忆。

  诗人从生出发,抓住了一流的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次分明地刻画起了有表兄弟由初见不识到接谈相认的表情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的纯真情谊,也当地从叙负流露出来,显得真切动人。

  十年阔别,一朝着相遇,该出微话要说!颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,描写了立诉说别情的阔。分手以来千头万绪的前尘,诗人用“沧海事”一报加以概括。这里化用了海洋桑田的古典,突出了十年里个人、亲友、社会的类变化,同时也透露了笔者对社会动荡的最感慨。

  两丁可以地交谈,从白天至日暮才停止话音。叙谈时间的长,正表明他们交的深。“暮天钟”并非是彻头彻尾作为日暮的表明而出现的。它标志二丁讲述谈得死去活来潜心,以至感觉不交天色的变型及日的流逝,只有远处传来的寺院钟声,才使他们发觉及本已经是傍晚。作者以当时无异联,避实就心虚,择取了叙旧时间大丰富之侧面,表现有二人数团聚时的冲气氛和打动情绪。

  前面六句子,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有正当写“离别”,而是想象发生一致轴表弟登程远去之美术:“明日巴陵道,秋山以几乎再”。“明日”,点来聚散匆匆。“巴陵道”,即于巴陵郡(今湖南岳阳)的征途,这里提醒了表弟即将远行的去向。“秋山又几乎还”则是由此重山阻隔的光景,把新的分手,形象地呈现在读者面前。用“秋形容“山”,于点明时令的又,又隐藏着作者伤别的心绪。“几双重”而冠以“又”字,同首句之“十年去乱”相呼应,使后会难期的迷惘心情,委婉传出。

  这篇诗歌不因惊奇警拔俗取胜,而因为省自然生长。

  诗中的景和细节,好象人人经历了似的,读起来而人觉得非常恩爱。诗用耐用的言语,白描的一手,生动的细节,典型的状况,层次分明地重现了社会动荡中人生聚散的独特一帐篷,委婉含蓄地表述了殷切的至亲深情和浓的骚乱的感。

  立秋前无异日览镜

  李益

  万事销身外,

  生涯在镜子中。

  惟将两鬓雪,

  明日对秋风。

  李益诗鉴赏

  这首诗,应为诗人失意时之自由的作,深蕴身世感慨和人生经验,构思精巧,颇有情趣。

  失志不遇的殷殷,莫过于年华蹉跎而志业无成,乃至无望。若真是认定无望,反而会转接超脱,看破红尘。在闭关自守士子中,多数是明知无望,却以赢得希望,依旧奔波仕途,甘受沦落苦楚。李益就首诗表现的正是这种情怀。

  明天立秋,今天照镜子,不言而喻,有悲秋的代表。诗人看见好简单鬓花白如雪,苍老了。但他不惊不悲,而是平静淡漠,甚至小玩儿自嘲。镜中之相貌,毕竟才表明以往底涉,是已清楚之经验。他看自己在在,这就算够用了,身外一切历史都足以同画勾销,无须多想,不必烦恼,就叫其留给在眼镜里。但是,镜外的诗人要面对明天,奔向前程,该怎么惩罚呢?他以为明天恰恰与昨日。过去任成如不论得,将来恰而管求而无失。何况时光无情,明日立秋,秋风一起,万物凋零,自己之命运呢这样,无法脱身,也无从选择,只有当这华发之年,怀着同样发被失望冷却的心弦,去面肃杀的秋风,接受凋零的前程。这自觉的无望,使他从悲伤而淡漠,变得够呛冷清而苏醒,虽无彻底,却趋无谓,置一生辛酸于身外,留无限苦涩在言表。这便是就篇诗歌中诗人的心境。

  诗题“立秋前同一日”点明写作日期,而着重为此来表明该诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”,取喻镜鉴,顾往瞻来。头亚句子概括失志的过去,是顾往;后第二词抒写无望的未来,是瞻来。首句,实则已将身世感慨说老,然后坐“在镜子中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些现实形象盖实喻虚,来抒发那一言难尽底遭和前途。

  这些比喻,既知浅显,又含蓄不尽,使全篇既出实感,又富意韵,浑然一体,一气呵成。

  鹧鸪词

  李益

  湘江斑竹枝,

  锦翅鹧鸪飞。

  处处湘云合,

  郎于何方归?

  李益诗鉴赏

  这是如出一辙首乐府诗,收在郭茂倩《乐府诗集》卷八十《近代曲辞》中。

  这篇《鹧鸪词》,写一个女儿对海外情郎的想念,抒情意味浓厚。

  诗中之庄家是一致各项生在湘江附近之妇女。诗的开写她怀远的愁情,不是因此直陈其事的办法来正面表达,而是用“兴”的招数烘托和渲染,使愁情表现得尤为含蓄而有韵味。

  如前方少句都是用兴的手段。首句“湘江斑竹枝”又兼顾用典。舜的二妃子娥皇、女英,为舜南巡如雅,泪下沾竹。这种感染斑斑泪痕的竹子,称为“湘妃竹”,又如“斑竹”。诗中人看到湘江两岸的斑竹,自然会想到是美妙而引人入胜之痴情传说,联类想和,勾起好想情郎的忧虑。正于这,诗被人以望引动她忧虑的任何一样景色,那长在锦色羽毛的鹧鸪,振羽高飞,边飞边鸣,其声凄清愁苦,听到鹧鸪的叫,更激化了其底愁绪。鹧鸪喜欢相对而哭,俗谓其鸣曰“行不得也哥哥”。大凡游了、思妇,都大惊失色听鹧鸪的啼叫。看到听到鹧鸪的飞鸣,自然会使这号思妇的忧心,一倾泻千里,一发而不可收。

  就诗句自然地连至“处处湘云合”一句,以笼罩在湘江之上的阴云,来比喻女主人公郁闷的心气。

  以阴云喻愁怀,这是古典诗词中广的不二法门手段。《文镜秘府论·地·六志》引《赠别诗》曰:“
离情弦上焦急,别曲雁边嘶,低云百种郁,垂露千行啼。”释曰:

  “..上见低云之郁,托愁气以合词。”《鹧鸪词》的“处处湘云合”,既是针对性实景的刻画,又巧妙地暗喻女子愁闷的心怀。

  诗的面前三句,诗人用湘江、湘云、斑竹、鹧鸪这些风景营构出同幅有静有动的图面,把氛围烘托、渲染得十分浓,末句突然一转,向上帝有“郎从何处归”的问语,使诗情显得跌宕多姿。它传递出东无可奈何的心态,我们好像看到其伫立湘江对岸翘首凝望的身形,感觉到它们盼郎归来的急功近利心情,活脱脱描绘出同幅湘江才女怀远图来。

  诗清新含蓄,善用比兴,具有民歌韵味。抒情全赖气氛的渲染与搭配,颇具有特色。

  洛 桥

  李益

  金谷园中柳,

  春来像舞腰。

  那可以好风光,

  独上洛阳桥。

  李益诗鉴赏

  “洛桥”,一发“上洛桥”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。大唐盛世之常,每逢阳春时,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但当安、史乱后,已无往盛景。

  河南县还有雷同处在名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,隐约可见。诗人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景抒怀,以寄感慨。

  开篇先勾勒眼中景。眺望金谷园遗址,只见柳条在春风中摇晃,婀娜多姿,宛如一丛苗条的伎女在跳舞,一派繁荣的好景致。接着写心中情。面对当时一派好景,此刻也一味出诗人孤零零地立在既往热闹的洛阳桥梁及,备感冷落,不胜感慨。

  显然,诗的主题思想是发挥好景不常、繁华易逝的史兴衰的慨叹,新意不多。它的妙处在叫法思维和表现手法所导致的独特意境和色彩。以金谷园引出洛阳桥,用没有了的历史豪奢比照着消退的今日红火,这样的思考是为振奋人们对实际的思量,而无特陷于历史的慨叹,发人深省。用柳姿舞腰的轻盈形象起兴,仿佛要引起众人对盛世欢乐之向往,却还要盖单独上洛桥的忧思,切实唤起人们对时世衰微之眷顾,这样的一手是含深长的。换言之,它起具体看历史,以观念现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地用历史的时期热闹和宇宙的前方春色溶为一体,意境浪漫而实际,情调遐远而冰冷,十分席卷地展现有由盛入衰的中唐时代脉搏。

  度破讷沙二篇(其二)

  李益

  破讷沙头雁正奇怪,

  鸊鹈泉上战初归。

  平明日出东南地,

  满碛寒光生铁衣。

  李益诗鉴赏

  诗题一犯“塞北行次度破讷沙”。据说唐代丰州生九十九圆,在西受降城北三百里的鸊鹈泉号称最要命。

  唐宪宗元与初,回鹘曾为骑兵进犯,与镇武节度使驻兵在斯战,诗应是概括了如此的历史内容。“破讷沙”系大漠译名,亦发“普纳沙”(《新唐书·地理志七》)。

  头两句写部队胜利越过破讷沙的场面。从三句子才写“平明日出”可知,这时黎明还尚无过来。军队夜行,“不难闻令,但闻人马的行声”,时而兵戈相拨,时而铮钅从之音。栖息在沙碛上的雁群,却一度警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正经描写“度排讷沙”

  之务,“
雁正飞”则是写那影响所和。首句先写飞雁,未表现那形先闻其声,造成先声夺人的成效。这简单词与卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高,单吃夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用配稍刻意,烘托出单于之惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示有凯旋者的主义,两者感情色彩各异。三句写一车轮红日从东南方的地平线上喷薄而产生,在盛大的平沙之上,行进的人马蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而全方位沙原上,沙砾以及霜华也闪耀光华,鲜明夺目。这是一致幅何等有生气的壮观场面!风沙迷漫的戈壁上,本来好为难顾天清日丽的美景,而本这么的美景竟出现在新兵的前方。同时,战士的回到也要是沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光辉,都自他们之军装发出。这里,境同意,客观的美景与无理的情感浑然一体,物我弗分开。

  清人吴乔已说:“
七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有要斗山上,或打地下者。”(《围炉诗话》)这篇诗歌主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上虽为偏师取胜,发挥了绝句特长。通篇造境独到,声情激越雄健,颇得盛唐神韵。

  边 思

  李益

  腰垂锦带佩吴钩,

  走马曾防玉塞秋。

  莫笑关西拿家子,

  只拿诗思入凉州。

  李益诗鉴赏

  这首诗颇象一篇起开小如给友人的。但它并无特描画外在的面貌装束,而是以潇洒风流的语调中露出可以和具象的抵触,寄寓在苍凉的一代和私家身世之感叹。

  第一句子写好的打扮。腰垂锦带,显示有衣饰的华美及质地的上流,与第三句“关西以家子”相应;佩吴钩(一种吴地出产的弯刀),表现出意态的威猛英俊。杜诗有“少年别发生给,含笑看吴钩”之词,可见佩带吴钩以当时是千篇一律栽显示少年英雄风姿的风行装束。寥寥数语,就将同样各项华贵英武的“关西将家子”的影像鲜活地展露出来。

  第二句子“走马曾防玉塞秋”,承上交代自己的交战更。北方游牧民族每届秋高马肥的时令,常进扰边境,需要先加以防御,故称“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说好已到场了防秋玉塞、驰骋疆场的战斗行动。和落得句以“锦带”、“吴钩”显示所有一样,这里是举玉塞防秋以囊括丰富的杀经历。

  “莫笑关西以家子,只以诗思入凉州。”关西,指函谷关以西。古代来“关西出将,关东出相”的布道,李益是姑臧(今甘肃武威,亦即凉州)人,所以自称“关西将家子”。表面上看,这简单句子诗语调轻松自然,似乎带有一种风流自赏的代表。但望非常里看,尤其是组成诗人所处之一时、诗人的地道抱负和另外作品来回味,就一蹴而就窥见,在就自然轻松的语调中正好含有无可奈何的心酸与深的感叹。

  写慷慨悲凉的诗词,决非李益就号“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说:“
伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣就轮由海窟,仍留一箭定天山。”象班超等人口那么,立功边塞,这才是他一向的夙愿和人生理想。当立功献捷的宿愿化为苍凉悲慨的诗思,回到自己深谙的凉州城时,作者内心涌动的可能只能是理想不遂的忧伤吧。如果说,“莫笑”二配中间还稍带有自我解嘲的含意,那么,“
只以”二许就算纯然是雄心勃勃不遂的深感慨了。作为同一首由写小如给友人的小诗,三、四点儿句所假设达的,正是同栽“辜负胸中十万兵,百无论聊赖以诗鸣”式的情。

  可见,该诗的严重性并无以图写貌,自叙经历,而是写感慨。

  这当然不意味李益不玩好之海外之咏,也无排斥在“只将诗思入凉州”的诗文中多少带有自赏的意味。但那自赏之中分明隐含着无可奈何的辛酸。

  潇洒轻松与悲慨苦涩的龃龉联,正是这首诗歌耐人寻味之处。

  从军北征

  李益

  天山雪后海风寒,

  横笛遍吹《行路难》。

  碛里征人三十万,

  一时回顾月吃扣。

  李益诗鉴赏

  这篇诗歌写了一个声势浩大而同时惨不忍睹的行军场景,由于注入了诗人自己之情义,这同一场景为丁留了深刻的记忆。

  李益对边塞景物和队伍生涯有亲身的心得。他的边塞诗与小人的作品不同,并非由想象或拟,而是一直来生活,因而诗被一再藏身着他自家之黑影,对读者产生新鲜的浸染力量。此诗的题材是《从军北征》,说明诗人也在场了这次远征,正而黄叔燦于《唐诗笺注》中所指出,“碛里征人,妙在不说着自己,而自我在其间”。

  诗的首句子“天山雪后海风寒”,只七个字,就拿地面、季节、气候一一交代清楚,有力地搭配出了这次行军的环境氛围。这样,接下不必直接写行军的困苦,只用“横笛遍吹《行路难》”一句子就折射出了征人的心怀。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,据《乐府解题》说,它的内容兼及“离别悲伤的了”。

  王昌龄于平等篇《变行路难》中起“向后横吹悲”的词。而这里用了“遍吹”两配,更点明这时传来的非是寥寥、幽幽怨怨的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而将读者带来上一个悲中见壮的境界。

  诗的晚少句子“碛里征人三十万,一时回忆月吃扣”,是立即同样片笛声在军中引起的共鸣。句被之“碛里”、“月被”,起至了火上浇油首句的来意,说明这出多征军不仅在雪后的天山生、刺骨的冷风里,而且当开阔上、月夜遇,这就使人头加倍感到环境的荒凉、气氛的难受。也许有人对这片词被“三十万”的数字与“一时回首”的描摹,感到不顶真实,因为同一开行军队伍未必如此巨大,更非容许全军都闻笛声并以同一时间回首顾望。但是,植根于在真实的诗,在体现实际时毫不当只是是依样画葫芦,为了营造起一个特定境界,收到最特别方式功力,有时不但可能以要动用夸张手法。李益的当即有限词诗,如果一定要是按·2549·《唐诗鉴赏大典》

  照碛上行军的实在人口、按照闻笛回顾的实地情况来形容,其法功力必然被削弱。只有象现在这么形容,才能够尽展示这片笛声的哀怨和周边征人的心气,使这出远征部队在戈壁上行军的壮观得到最好之点子再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的法门效果。这不仅仅不违背真实,而且把实际表现得又突出,更周到,也重引人入胜。

  乐声对人有着伟大的感染力。李益于有的勾边情旅思的诗中善于从这一点着眼,让读者随同乐声进入诗境,通过乐声引起的影响窥见诗中人物的内心世界。如在《夜上受降城闻笛》“不知哪儿吹芦管,一夜间征人尽望乡”两句被,诗人直接触及出征人因笛声而接触的凡一样夜间望乡之情;在就首诗被,他可仅仅摄取了一个忆看的动作,没有明说他们怎么回首看与回首看时的心怀,但寓情于景,情于景中。这同样“回望”所富含的情,既一言难尽,又想象得出。

  听晓角

  李益

  边霜昨夜堕关榆,

  吹角当城汉月孤。

  无限塞鸿飞不度,

  秋风卷入《小天子》。

  李益诗鉴赏

  这首诗表现的凡征人的边愁乡思,但诗歌中不过出同切开角声在扬尘,一群塞鸿在连轴转,既没明白说发生征人的发愁,甚至一直没被征人出场。诗篇以的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的情境与情绪。它不直接写人,而人口在诗中;不直写情,而情见诗外。

  诗的条片句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月只身”,是坐环境气氛来烘染角声,点明这片角声响起的地址是关,季节当深秋,时间方破晓。此时,浓霜浸透地,榆叶凋零,晨星寥落,残月挂天;回荡在这么悲凉的环境氛围被的角声,其声情该是何其悲惨哀怨,这是洞察的。从外表看,这片句子只是写景,写角声,但迅即是以没出台的征人为意,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所想。首句一开头,写雪而名为“边霜”,这既点明夜霜是下降在关口上,也写有了征人见霜时所发出的一整套在关口的感。次句在句末写及月,而在月后加以了一个“孤”字;这不仅仅写天上的月是孤零零的,更是写地上的总人口见状就片残月时的觉得呢是只身的。

  已产生了边防体验的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎拨动征人的心坎、牵引征人的忧思的;因此,他的有些边塞诗往往被读者从一个特定的动静环境上人物的感情世界。如《夜上为降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。

  不知哪儿吹芦管,一夜间征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后旗风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回想月被扣。”两诗歌都是由笛声写及听笛的征人,以及用触发的思绪、引起的反应。

  这篇《听晓角》诗,也起声音开,但以思想和写法上可另起那个殊的处。当众人读了诗歌的前方片句,总认为将象上述二诗篇那样,接下要出于角声写及倾听角声的征人,并进而道出他们之感受了。然而,令人感到意外的凡,诗的后少句子也是:“
无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小皇帝》。”原来诗人的视线仍然停留在浩淼的秋空,从天的孤月移向平等众飞翔的鲤鱼。这里,诗人目迎神往,驰骋他千奇百怪之诗思,运用他夸的诗笔,想象就多从塞北飞至南去之候鸟,听到秋风中传唱画角吹奏的《小天王》曲,也深深为的倾心,因而在关低回留连,盘旋不度。这样勾画,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一叠地写起了角声的悲亢凄凉。雁还如此,人何以堪,征人的感受呢即肯定了。

  诣红楼院寻广宣不遇留题

  李益

  柿叶翻红霜景秋,

  碧天如度倚红楼。

  隔窗爱竹无人问,

  遣向邻房觅户钩。

  李益诗鉴赏

  唐代长安城东北角的长乐坊,座落在同样处于佛寺,寺内朱红色大楼巍然矗立,富丽堂皇。这便是唐睿宗的故住宅,有名的安国寺红楼院。广宣是一模一样位善诗的僧尼,宪宗、穆宗两朝着,都做内供奉,赐居红楼院。他与刘禹锡、韩愈、白居易等向来往来,与李益诗酒唱和,交往密切。

  一个晴朗的秋日,李益来到红楼院,碰巧被上广宣外出,不得入内,但还要休甘于离开,于是在门外观赏院内景色,写下了即首杀丰厚逸趣的七绝。

  诗人抬头为去,首先映入眼帘的凡相同切片鲜红夺目的柿林。柿叶经霜一自,都曾经转移红,给秋日底公园增添了灿烂之色彩,迷人极了!接着,举首企,湛蓝湛蓝的天空,象水洗了一般清澈,把巍峨的红楼衬托得更其清晰壮丽。“倚”字用得绘声绘色。秋高气爽,那当然就是广的天幕越发显得辽阔高远,而其还和红楼相依相偎,两互为搭配,愈发显出红楼高耸入云的雄姿。诗人为瑰丽的颜色、清新之言语,绘来鲜艳夺目秋色,创造有碧天、红楼“气势两交互高”(杜牧《长安秋望》)的辽阔境界,令人清爽。

  朱楼、红叶固然美丽,但隔窗隐约可见的那片静悄悄的竹林,苍翠摇曳,尤为可喜。“爱竹”之“爱”,透露有诗人的倾慕的内容,表现有诗人高雅的致。“无人问”三配既艰苦扣题面,又开启下文:既然有好竹无人欣赏,何不进院去尽情畅游一番吧?于是,他差遣随从至乡邻家寻开门的工具去矣。访友不遇,并无回,反而反宾为主,设法开门;初一扣,似乎不近情理,仔细回味,却又清醒合情合理,极富有韵味。可以推断,李益对院内景色十分熟识,对那丛翠竹特别热爱,他与广宣的想性格好志同道合,对广宣的言谈举止行动充分了解,连户钩放在哪儿呢鲜明,他尚得不避嫌疑地任意开门入室,可见他们相知之深,过起之地下。这样丰富的内蕴,这种超乎寻常的交情,不是通过“喜遇”之类的正经描述来显现,而是经过“不受”时之一个举措“使人头怀念而得的”,可谓自成机杼,不落俗套。而且,诗人这同样“爱”一“觅”,又比方人口怀念表现其为人口的大方、随和、豪放。至此,我们也不过意会到前的壮阔秋色,正同词人的坦白胸襟相辉映。全诗气脉流贯,兴味隽永,亲切自然,富有在趣。

  春夜闻笛

  李益

  寒山吹笛唤春归,

  迁客相看泪满衣。

  洞庭一夜无穷雁,

  不待天明尽北飞。

  李益诗鉴赏

  这首《春夜闻笛》是诗人谪迁江淮时之思归之作。

  从李益今存诗作而了解外早已到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗被“寒山”在今日江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,常为战场。诗人自称“迁客”,当是贬谪于军南来。诗意主要不是写士卒的乡愁,而是发迁客的归思。

  诗的眼前亚句子写闻笛。此时,春方至,山未青,夜犹寒,而武装面临有人吹笛,仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地,风光恰似塞外。这笛声,这场面,惹动士卒的乡愁,更打着迁客的极端归思,恨不得立刻飞回北方中原之故乡。于是,诗人想起那要命雁北归的传说。每年秋天,大雁从北部飞到湖南衡山转雁峰栖息过冬。来年春季虽飞回北方。后第二词即用就同样风传。

  诗人非常理解大雁亟待春天同样到就是迫切北飞的情怀,也一定羡慕大雁只要等到春天虽只是北飞的自由,所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比,迁客却即使等交了青春,仍然未能够输归。显然,这里带有着遗憾与怨艾:迁客的春光——
朝廷的恩赦,还没就大自然之春季一同来到。

  诗人为盲目北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比况迁客欲归不得,寄喻得体,颇有创意。而全诗构思巧妙,针线细密。题曰“春夜闻笛”,头次之句也似乎在描写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后第二词一移,用掉雁峰传说,想象笛声将青春唤来,一夜之间,大雁都失败飞了。这通都也笛声所诱惑,而春和夜间是兴寄所在,象征着政治及之无声遭遇和深刻希望。在前方、后第二句子之间,从前面风光到想象传说,从切实到巴,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在当时同多样切实形象之叠映之中,生动地见来诗人复杂的思想感情。它以人唤春归开始,而因雁尽北飞作结,人留雁归,春到世界而无暖和人间,有未老之怨望,含难言的惆怅。

  王之涣《凉州词》云:“
羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的宏伟气概。李益这篇诗歌的主题思想其实相同,不过是说春风不顶江南来。

  所以情调略似边塞诗,但它们基本上怨望而少豪气,情调逊于王诗。但婉转曲折的情,亦别具风味。

  行 舟

  李益

  柳花飞入正行舟,

  卧引菱花信碧流。

  闻道风光满扬子,

  天晴共上望乡楼。

  李益诗鉴赏

  这首诗写得轻快灵动,且有韵外之味。

  前少句写景。舟行扬子江中,岸上柳絮飘来,沾襟惹鬓;诗人斜卧舟中,一无论菱花轻舟随着碧绿的江水流荡东去。粗略同看,颇像一轴闲适惬意的画面,细加玩味,方要人口觉有里面由出一样栽落寞惆怅的心思于。春回大地,绿柳飘絮,按说应要人心神怡悦,但对客居异地的游人来说,却常常因“又是相同年春好处”而触发久萦心怀的思乡的念。况且,柳枝还是古人赠别的凭据,柳花入怀,自然会招起游子思乡之愁绪。

  如果说,诗人这种思乡之忧虑在前面片句子里发挥得较含蓄蓄,不易使人头观赛,那么,后少句就显露得明白了。“闻道风光满扬子”这无异于句子是说,诗人自己思乡心切,愁绪萦怀,没有观赏风景的劲,“
风光满扬子”只是任人所说,他不思量看,也无甘于看,因为他身处江南,心向塞北(诗人故乡在陇西姑臧),眼前明媚的春色非但未可知而他爽快,反而只能增其乡思愁绪。

  既然舟行扬子江,不是为赏景,那还要为何而来吧?第四句子作了回:“天晴共上于乡楼”。原来诗人是也上楼望乡而来。但读诗至这,读者心灵未免又发生许多初的问题:为什么要当“风光满扬子”的“晴天”才登楼望乡为?诗被从不明说,留给读者去想象、体会、玩味。

  短短四句诗,委婉含蓄蓄而轻灵动人,读之如嚼甘果,其味无穷。

  写 情

  李益

  水纹珍簟思悠悠,

  千里佳期一夕休。

  从此无心爱良夜,

  任他明月下西楼。

  李益诗鉴赏

  这首七绝对以《写情》为书,描写了情人失约后的痛心情。

  此诗所描写的时光大约是于女友失约后的当日晚上。

  诗人躺在花纹精美、珍贵华美的竹席上,夜不成寐,思绪万千。原来期待已久的平等浅佳期约见面告吹了。对方变心了,而且转移得这么之快,如此之突然,使人口连一触及考虑准备吗不曾。“佳期”而言“千里”,可见是多地相期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夜”,见出吹得赶紧,吹得彻底,吹得生人竟然。而这还要是刚刚发生的,正是诗人最痛苦难耐的随时,夜深人静,想起这桩事来,怎能免辗转难眠呢?

  这个让人痛苦的夜幕,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良辰美景对心灰意懒的诗人来说,不过形同虚设,哪来玩的心啊?不但今夜如此,从此之后,他重复未会见指向良夜发生其他兴趣了,管他月及东楼,月下西楼。月亮是阴,我是我,从此两非相涉,正而负心的女朋友一样,从此再也未跟该系。对失恋的丁的话,冷月清光不了只是添悠悠的发愁,勾起痛苦的追忆而已。

  这首诗的章程特色是以美景衬哀情。在一般景象下,溶溶月色,璀灿星光能够引起人之美感。但是对一个沉浸在缠绵悱恻中之心灵来说,美对他于无了啊作用,有时反而要其更加愁苦烦乱。此诗缘乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”、“明月”来搭配和渲染愁情,孤独、惘怅之情又突显深邃悠远。

  此诗艺术及之其它一样特征是用编造的招,来增进语气,突出人物形象,从而强化主题。三、四片句子所呈现的心气与外景的不谐和,既是眼前手头的勾,更预设了后头的景。“从此无心爱良夜”,“从此无心”四字表示决心之深,决心的深正呈现那个痛苦的死,刻骨铭心。“任他”二许既表现来诗人心灰意懒的神态,又准备出东任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的景,没有依赖任何字面点染勾勒,而是公然,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法对待,又别出心裁。

  上汝州城楼

  李益

  黄昏鼓角如边州,

  三十年前上这楼。

  今日山川对垂泪,

  伤心不独为悲秋。

  李益诗鉴赏

  这是平等篇登临抒慨之作。汝州,唐时属于都畿道,州治在今河南临汝县。从地理位置来说,河南仍是中州的地,汝州更是王畿近甸,本来应该是每户相接,桑柘遍野的和平富庶的乡。但安史乱起,洛阳紧邻就地沦为战场,屡经兵火洗劫,早已残破不堪,安史乱平,藩镇割据,淮西地区由代宗大历十四年李希烈割据叛乱,到宪宗元和十二年吴元济于扫荡,前后为军阀割据近四十年(779-817),其间乱频仍,汝州地贴近蔡州,正是同军阀交战的战线地区。这首诗作为给头与十二年淮西藩镇受讨灭之前。诗的始一词“黄昏鼓角如边州”,就以深沉感喟的思路描摹出同样帧荒凉颓败、充满战争氛围的情:日暮黄昏,田野萧条,凄凉的鼓角声不断地染至城楼上。登楼环顾,恍惚中认为在于沿边的州郡。这种感受,令人联想起杜甫《秦州杂诗》中之某些诗句:“
鼓角缘边郡,川原欲夜时。秋听殷地作,风散入云悲。..万方声一概,吾道竟何之!”但那是坐落真正的边郡,而李益却是身于王畿近甸的心腹之地,气氛竟像边州,则汝州不远处军事形势的不安与面貌的寥落可知,一“似”字刚刚包含无限伤时感乱之痛。

  “三十年前达到是楼”,第二句由今日之登楼联想到三十年前上此城楼的场景。由于这个诗宜写作年代不详,“三十年前”究竟是啦一样年啊无从详考,但可得是当安史之乱后(安史的滥爆发那无异年,诗人才八夏)。假定诗人是于淮西地区正吃军阀割据时至过汝州,则到宪宗元和新就臻三十年,与之诗所描写情景正合。“三十年前达成这楼”的切实状况,诗句中只字未提。但由上下文(特别是达句)可以揣知,今日登楼所闻所感,正和三十年前上者楼相接近。时间距离的长和观感触的相似,形成相同栽意味深长的对待,使诗人在思前纪念后备受感慨更可怜了。

  “今日山川对垂泪,伤心不独为悲秋。”宋玉悲秋,历来为视为贫士不遇而志不平的等同栽象征。这里说好今日对汝州的山川而伤心垂泪,原因不仅是私有的落魄失意的悲,言外之完全是,自己因此“伤心”“垂泪”,是由针对整个国家的前景怀着深广的抑郁。但立刻同叠正意,却连无直说有,而是用“伤心不独为悲秋”这样的词从反面微挑,虚点要休明说。这就吃读者留下不少回味、思索的退路。实际上,当诗人对三十年来山川依旧的汝州城时,藩镇割据势力的老胡作非为,统治集团的腐败无能,人民在的艰难困苦,唐王朝国运的式微没落,都难免在日暮黄昏之辛苦气氛中萦绕让脑际。诗人“伤心”“垂泪”的内蕴既如此大大,自然无法明说,只能坐“不单独为悲秋”的非了言语的了。

  这首诗以思考上之显著特点,就是之所以三十年左右两登城楼所闻所感的一般,来集中表达对衰颓不振的唐王朝之深感慨。由于她充分发挥了绝句长于含蓄的特色,虚处传神,含蕴丰瞻,颇经咀嚼。

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