春 怨

刘方平《春怨》原诗、注释、翻译、赏析

刘方平


  纱窗日落渐黄昏, 金屋无人见泪痕。
  寂寞空庭春欲晚, 梨花满地无开门。

【原文】:

春怨

刘方平


纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。

  这是同一篇宫怨诗。点破主题的凡诗的次句子“金屋无人见泪痕”。句被的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所勾画的地是和江湖隔绝的深宫,所描绘的人是幽闭在宫内的小姑娘。下面“无人见泪痕”五许,可能产生三三两两再次含意:一凡该食指以孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二凡彼躯体在最为孤寂的条件中,纵然落泪也不论人得见,无人同情。这正是宫人命运之极然悲处。句被的“泪痕”两许,也殊而玩味。泪而留痕,可见其垂泪已发出多时。这里,总共只有所以了七单字,就把诗中人之位置、处境与怨情都写来了。这等同句是全诗的中坚句,其他三句则都是围绕这无异于句子、烘托这同词的。

【注释】:

  起词“纱窗日落渐黄昏”,是如无人的“金屋”显得愈加惨不忍睹。屋内环顾无人,固然已经坏无助,但在日光照射下,也许还足以减掉几私分凄凉。现在,屋内的光泽就纱窗日落、黄昏光临而更昏暗,如李清照《声声慢》词被所说,“守在窗儿,独自怎生得私”,其凄凉况味就更可想而知了。


刘方平(758年内外在世),今河南洛阳人口,隐居不仕,善画山水。作者写是诗时,唐朝西方战争连绵不断。这是一模一样首写宫入容貌衰老失去宠爱而发出怨思的宫怨诗。

  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是吧无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然要人觉得孤寂,假而屋外口声喧哗,春色浓艳,呈现同样片生机盎然的情景,或者也可以减几细分孤寂。现在,院中竟也寂无一致人,而又是花事已了的晚春令,正使欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也要李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这即设“金屋”中人更觉得孤寂难堪了。

② 金屋:极为豪华的住宅,这里指嫔妃们住的王宫。

  末句“梨花满地不开门”,它既是直承上句,是“春欲晚”的补充及引伸;也遥应第二句,对诗中之口于陪衬作用。王夫的以《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗被所立之主是第二句子所勾画的口,所待的宾就是即刻句所描绘的费。这里,以宾陪主,使人泣与花落两互相映衬。李清照《声声慢》词中为“满地黄花堆积”,来衬托“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的乐章被人,所用的招数以及这篇诗歌是一样的。

③ 春欲晚:明媚的青春快要过去。

  从岁月布局看,诗的第一句子是描写时间的晚,第三句是写季节的晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句子窗内独处的口;从第三词空庭春晚,引出第四词庭蒙扬尘的费。再从半空布局看,前少句是描摹屋内,后少句子是形容院中。写法是出于内以及他,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从就近的杳无一致人数写到远方的庭空门掩。一个大姑娘在于如此惨痛孤寂的环境里,当然注定要以泪洗面了。更由色彩的点染看,这篇诗歌一样开头就使所形容的景笼罩在夜色中,为诗篇涂上了同样重叠灰蒙蒙的脚,并以当下灰蒙蒙的底部上搭配以洁白耀目的充满地梨花,从而烘托出了那么一个一定的环境气氛和主人翁的伤春情绪,诗篇的色和色彩是相同的。

【翻译】:

  为了加强镜头效果,深化诗篇意境,诗人还运用了层渲染、反复勾勒的手腕。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写得花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗被人无依无伴、与世隔绝的悲惨地写及无以复加的地步。这些还是加重分量的写法,使为借口出宫人的怨情而着意刻画的那样一个悲凉寂寞之地步得到最好充分的见。

自我敲起树枝把黄莺儿赶走,

  此外,这首诗在荒无人烟烘托诗中人怨情的以,还因为表示手法点发生了美人迟暮之感,从而进一步展示出诗被人身世的伤心、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花满地”,都是意味着诗被人的命运,作为诗中人之黑影来形容的。这如诗篇更深曲委婉,味外有味。

非受其当那里声声啼鸣。

鸣声会惊破我之好梦,

到不了辽西去会亲人。

【赏析】:

当即是平等首宫怨诗。点破主题的是诗歌的老二句“金屋无人见泪痕”。句被的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所描绘的地是与人间隔绝的深宫,所形容的口是幽闭在宫廷的小姐。下面“无人见泪痕”五配,可能产生些许再度含意:一是那食指因为孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二凡其肉体在最为孤寂的条件之中,纵然落泪也不论人得见,无人不忍。这正是宫人命运的太可悲处。句被的“泪痕”两许,也格外可赏。泪而留痕,可见其垂泪已来差不多时。这里,总共只有所以了七独字,就拿诗中人之身份、处境与怨情都写来了。这等同句子是全诗的主导句,其他三词则都是环绕这无异于句、烘托这同句的。

自打词“纱窗日落渐黄昏”,是如果无人的“金屋”显得愈发惨不忍睹。屋内环顾无人,固然已经很无助,但于日光照射下,也许还得削减几分凄凉。现在,屋内的光明就纱窗日落、黄昏光临而进一步昏暗,如李清照《声声慢》词被所说,“守在窗儿,独自怎生得私”,其凄凉况味就再可想而知了。

老三句子“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉到。屋内无人,固然要人头深感孤寂,假而屋外口声喧哗,春色浓艳,呈现同样切开生机盎然的面貌,或者也得减小几分孤寂。现在,院中竟也寂无一致人数,而同时是花事已了之晚春季,正使欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也要是李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就算假设“金屋”中人再度感觉到孤寂难堪了。

最后句“梨花满地无开门”,它既是直承上句,是“春欲晚”的补充及引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫的以《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这篇诗被所立之主是亚句所写的人,所要之宾就是立句所描写的花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两互动映衬。李清照《声声慢》词被因“满地黄花堆积”,来搭配“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的乐章被人,所利用的手段以及这篇诗是平等的。

由日布局看,诗的首先句子是摹写时间的晚,第三句是描写季节的晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句子窗内独处的口;从第三句子空庭春晚,引出第四词庭蒙飞舞的费。再于空中布局看,前少句是描写屋内,后少句子是写院中。写法是由于内与他,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从前后的杳无一致口形容及海外的庭空门掩。一员闺女在于这般惨痛孤寂的条件里,当然注定要因为泪洗面了。更于色彩的打看,这首诗一样开头就是设所描绘的风光笼罩在夜色中,为诗篇涂上了一致重合灰蒙蒙的根,并当及时灰蒙蒙的底部上搭配以洁白耀目的充满地梨花,从而烘托出了那么一个特定的环境氛围和主人翁的伤春情绪,诗篇的颜色和色彩是同一的。

为提高镜头效果,深化诗篇意境,诗人还下了层渲染、反复勾勒的一手。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写得花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗被人无依无伴、与世隔绝的凄美地写到无以复加的程度。这些都是深化分量的写法,使为托辞出宫人的怨情而着意刻画的那么一个凄婉寂寞的程度得到最充分的变现。

此外,这篇诗歌以难得烘托诗被人怨情的以,还盖代表手法点发生了美人迟暮之感,从而更展示出诗中人身世的悲哀、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花满地”,都是表示诗被人的数,作为诗中人之影子来形容的。这如诗篇更深曲委婉,味外有味。