春 晓

             春晓

孟浩然

        唐代·孟浩然

  春眠不觉晓, 处处闻啼鸟。
  夜来风雨声, 花落知多少?

春眠不觉晓,

  《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中变化有天地。它的方式魅力不在华丽的词语,不在奇绝的法子手法,而介于它的韵味。整首诗歌的风骨就象行云流水一样平易自然,然而长期深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨其,仿佛在当下短短的季执诗里,蕴涵着开不结的道遗产。

各方闻啼鸟。

  自然而随便韵致,则流为浅薄;若任由起伏,便去的平直。《春晓》既来悠美的气韵,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要展现他爱春天的情愫,却又不说尽,不说发,“迎风户半发端”,让读者去蒙、去蒙,处处展现得隐秀曲折。

夜来风雨声,

  “情在歌词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那里面的结有进行勾勒。这有,正是诗人思想活动之启始阶段、萌芽阶段,是能够给丁想像他结升华之卓绝丰满生发性的少时。诗人抓住了立即同样寺庙那,却同时连无铺设展开去,他单独是向读者透露有他的心底,把读者引往外情感的律,就放手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的趋势去丰富与增补了。

花落知多少。

  写景,他而单纯选了春的一个侧。春天,有可爱的情调,有醉人之香味,诗人都无去描绘。他只是于听觉角度正画,写春的誉:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是得意的。加上“处处”二配,啁啾起落,远近应和,就重使人起位于山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但当安静的春夜,这沙沙声响也为于人口感念表现那要是烟如梦般的凄迷意境,和微雨后底众卉新姿。这些都不过是诗人在室内的传闻,然而就阵阵春声却逗露了无限春色,把读者引往了常见的大自然,使读者自己去想象、去体会那莺啭花香的烂熳春光,这是为此春声来渲染户外春意闹的光明景象。这些风景是活跃

译文:

  春 晓

春夜酣睡天亮了吗未清楚,醒来就闻到处有鸟啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇,花儿不亮给落下了有点?

  

注释:

  孟浩然

⑴不觉晓:不知不觉天不怕显得了。晓:早晨,天明,天恰好亮的下。

  

⑵闻:听见。啼鸟:鸟啼,鸟之啼叫声。

  春眠不觉晓, 处处闻啼鸟。

⑶“夜来”句:一作“欲知昨夜风”。

  夜来风雨声, 花落知多少?

⑷“花落”句:一发“花落无微”。知多少:不知发生微微。知:不知。

  ──明刊本《唐诗画谱》

赏析:

  

《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中变化来天地。它的方式魅力不在华丽的词语,不在于奇绝的法子手段,而介于她的韵致。整篇诗的品格就是比如行云流水一样平易自然,然而长期深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨其,仿佛在当下短短的季推行诗里,蕴涵着打不结的法遗产。

  跳跃的,生机勃勃的。它写来了诗人的感受,表现了诗人内心之欢欣和针对大自然的爱护。

本要无论是韵致,则流为浅薄;若任由起伏,便去的平直。《春晓》既来悠美的风味,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要显现他热爱春天的情义,却又不说尽,不说透,“迎风户半初始”,让读者去蒙、去蒙,处处呈现得隐秀曲折。

  宋人叶绍翁《游园不值》诗中之“春色满园关不停止,一枝红杏出墙来”,是古今盛传的警句。其实,在写法上是和《春晓》有共同之处的。叶诗是经过视觉形象,由伸出墙外的如出一辙管红杏,把人引入墙内、让人口想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把食指引起发生房屋外、让丁感念象屋外。只用淡淡的几乎笔,就形容来了晴方好、雨也奇的繁荣春意。两诗歌都标明,那诙谐的春意,自是阻挡不歇的,你看,它不是突围了围墙屋壁,展现在公的先头、萦回以你的耳畔了为?

“情在歌词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡觉起时刹那里面的情感有进行勾勒。这部分,正是诗人思想活动之启始阶段、萌芽阶段,是会让丁想像他感情升华之极端充分生发性的巡。诗人抓住了即无异寺那,却又连无铺设展开去,他只是通向读者透露出他的胸臆,把读者引往他结的律,就放手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的势头去丰富和增补了。写景,他而光选取了春天之一个侧。春天,有可爱的情调,有醉人之香气扑鼻,诗人都不失去写。他只是从听觉角度正画,写春的声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就再次如人头出位于山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但当夜深人静的春夜,这沙沙声响也为被人口思念表现那使烟如梦般的凄迷意境,和微雨后底众卉新姿。这些都单是诗人在室内的传闻,然而这阵阵春声却逗露了漫无边际春色,把读者引往了大的天体,使读者自己失去想象、去体会那莺啭花香的烂熳春光,这是故春声来渲染户外春意闹的光明景象。这些景点是虎虎有生气跳跃的,生机勃勃的。它写起了诗人的感触,表现了诗人内心的愉快和针对性大自然之钟爱。

  施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗词》)这篇小诗只有四行二十单字,写来可曲屈通幽,回环曲折。首句破题,写春睡的熟;也突显着对朝阳明媚的怜爱;次句即景,写悦耳的春声,也松口了清醒的案由;三词转为写回忆,末句又返回眼前,由爱春翻也惜春。爱极而惜,惜春即是善春──那潇潇春雨也唤起了诗人对花木的忧患。时间的弹跳、阴晴的更替、感情的神秘变化,都分外有情趣,能被丁带来无穷兴味。

宋人叶绍翁《游园不值》诗被的“春色满园关不停歇,一挺红杏出墙来”,是古今传到的语录。其实,在写法上是和《春晓》有共同之处的。叶诗是经过视觉形象,由伸出墙外的一致杆红杏,把丁引入墙内、让人口想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人挑起发生屋外、让人口怀念象屋外。只用淡淡的几笔,就写来了晴方好、雨也奇之繁荣春意。两诗都标明,那诙谐的色情,自是阻挡不鸣金收兵的,你看,它不是突围了围墙屋壁,展现在您的前方、萦回在公的耳畔了为?

  《春晓》的言语平易浅近,自然天成,一点乎扣不有人工雕琢的印痕。而言浅意浓,景真情真,就象是于诗人心灵深处流出的均等抹泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮琼浆,不觉自醉。诗人情及境会,觅得大自然之真趣,大自然的神髓。“文章以天成,妙手偶得之”,这是极端本之诗句,是天籁。

施补华曰:“诗犹文为,忌直贵曲。”(《岘佣说诗词》)这篇小诗只有四行二十独字,写来可曲屈通幽,回环曲折。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的深沉。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在马上温暖的春夜中,诗人睡得真香,以至旭日临窗,才幸福梦初醒。流露出诗人爱春的欢乐心情。次句写春景,春天早底鸟语。“处处”是凭借四面八方。鸟噪枝头,一派热火朝天的光景。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了方便的调动。三句转为写回忆,诗人追忆昨晚底潇潇春雨。末句又回眼前,联想到春花为风吹雨打、落红遍地的景象,由好春翻也惜春,诗人把爱春和惜春的感情寄托在针对落花的叹息上。爱极而惜,惜春即凡善春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间之跃进、阴晴的更迭、感情的奥妙变化,都异常具有意味,能被人带无穷兴味。

  (张燕瑾)

《春晓》的言语平易浅近,自然天成,一点为看不出人造雕琢的印痕。而言浅意浓,景真情真,就像是自诗人心灵深处流出的平等条泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的身,跳动在诗人的脉搏。读之,如饮美酒,不觉自醉。诗人情以及境会,觅得大自然之真趣,大自然的神髓。“文章以天成,妙手偶得之”,这是最为自然的诗词,是天籁。

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写作背景

即时首诗是唐代诗人孟浩然的著述。孟浩然早年隐居鹿门山,后符合长安营官职,考进士不遇,还由乡。《春晓》即凡是他隐居鹿门山经常所作。

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