苏苏凡一疑心的女郎,

  苏苏是一痴心的半边天,
    象一枚野蔷薇,她底浓眉大眼;
    象一枚野蔷薇,她的美貌
  来阵阵暴雨,摧残了它的遭际。

  象一朵野蔷薇,她的丰姿;

  这荒草地里生它的墓碑
    淹没于蔓草里,她的伤心;
    淹没于蔓草里,她底伤感——
  啊,这荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一枚野蔷薇,她底红颜

  那蔷薇是痴心女的魂,
    在清早达于清露的滋润,
    到傍晚里发后风来安慰,
  更起那么长夜的慰安,看星斗纵横。

  来阵阵雨,摧残了它底际遇。

  你说就应分是其底安康?
    但运命又受无情的手来爬,
    攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——
  可怜呵,苏苏它而备受一度的损伤!  
  ①写给1925年5月5日,初载同年12月1日《晨报七周年纪念增刊》,署名徐志摩。

  这荒草地里发出其的墓碑

  作为一个终身追求“爱、自由、美”三位一体的“布尔乔亚”诗人——徐志摩,不用说对美好事物的着损害和叫损毁是不过敏锐而足同情心的了。
  诗歌《苏苏》也是徐志摩就类题旨诗歌中之名著。此诗极深的表征,是想象的奋不顾身和揣摩的千奇百怪。它写一个称作“苏苏”的如痴如醉姑娘的人生不幸际遇,却不象一般的经营不善、滞实的诗句那样,详细讲述写主人公的切切实实人生经验,以写实性和再现性来展现主旨。而是充分发挥诗人也人口赞叹的设想和“虚写”的绝招,以无比丰厚浪漫主义风格的想象和夸大拟物,重点写有了苏苏死后的更及丁。这不单是均等种植“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?还是不良话?抑或童话?或许兼而发生之。从中国先诗篇传统看,以香花美草拟喻美人是平常的。但差不多只是止借喻美人生前之美丽动人和天真无邪。而于即时篇诗歌中,徐志摩不但为“野蔷薇”借喻“苏苏”生前之美丽动人——“象一朵野蔷薇,她的姿色;”更因为苏苏死后坟地上助长生的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏底拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇之拟人化(蔷薇→苏苏)就叠合在共了;或者说,以“野蔷薇”比喻苏苏的姿色是明喻其“形”,而为苏苏死后坟墓上加上有野蔷薇来代表苏苏尽管是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融为一体,蔷薇成为苏苏之本体象征。
  全诗正是为蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏底生前死后——生前只占全诗四单时刻流程的四分之一。
  苏苏生前,痴心纯情,美丽而蔷薇,然而却叫人间世的暴雨无情摧残致死;
  苏苏死后,埋葬于荒郊里,淹没于曼草里,然而,灵魂不深,荒土里增长生了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度受了宽厚仁慈的天地母亲的安抚抚爱与润养育,并暂时从痛苦被解脱出来。“清露的润滑”、“晚风的安慰”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的诗人徐志摩寥寥几笔画,以接近轻松自由的则满蕴深挚情怀的本意象,写起了宇宙之朴实和温柔。
  最后一段落的始末逆转,体现出诗人构思的鬼斧神工和装有的匠心。野蔷薇——苏苏死后的神魄,暂得温存安宁却无能够始终如一,“但命运而被无情之手来攀/攀,攀尽了青条上之绚丽——”。在这个蔷薇遭受“无情的手”之祸之际,使得一直叙事下来的诗忍不住站出直接讨论和抒情:“可怜呵,苏苏她并且遭受一度的伤”。
  无疑,浪漫主义的“童话式”想象和独到的精巧构思和诗人主体对美好事物遭受迫害的开阔人道主义同情心,使这个诗获具了稳步内蕴的含量与冲撩人的诗情及感染力。
  艾青以《中国新诗六十年》中关于徐志摩“在老婆面前特别念叨”的挖苦批评自然不休稍尖刻了一部分,但假如说徐志摩对薄弱娇小可爱之美好事物(美丽之女当包括内部)特别真诚,充满爱柔情,当是未借。这首诗《苏苏》,满溢其中的饶是那样一种对美好事物遭受迫害而滋生的为人口可惜心酸的喜爱的内容。全诗虽是叙事诗的样式及框架,但感情的流溢却充满着外部上一味止叙事的字里行间——叙事,成为了一致栽“有表示的叙事”!尤其是最后一省之几句:

  淹没于蔓草里,她的殷殷;

  “但运命又给无情的手来爬,攀,攀尽了青条上的灿烂,——”

  淹没于蔓草里,她的难过──

  三独“攀”字之累拖延,吞吞吐吐,仿佛作者实在是舍不得下手,不忍心让那“无情的手”发出这样残忍之一个动作。
  当然,独特之徐志摩式的诗篇语言格律安排及音乐美追求,也适用地若诗情一唱三叹,撩人心动。
  诗歌的眼前三节省,格律形式都是各级节押一个脚,句句用韵,而且二、三句完全重复,但首先、第四句不更,而是在语义上展现出推进和拓展的干。这跟《再少雷峰》及《为要摸索平颗星》的格律形式稍微小不同,这简单首诗歌不但第二,第三句相同,就连第一、第二句子也基本还,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,循环往复中暗蓄着促进和变化,尤如在连轴转着上升或者发展,步步逼近题旨的见。只有以第四节,格律形式上展现有对徐志摩来说难能可贵的“解放”。第二、第三句子并不相同,而且最后一词是直抒胸臆。这也许同虽说是以一旦达到所分析的表述“攀”这无异于动作的反复拖延所给予;二虽然,或恐是徐志摩“意溢于辞”,为了表达自己的惋惜之情而顾不齐节奏格调的严酷整齐了。这或许只是称之为“意”对于“辞”的战胜。当然,因为起前方三节约的反衬和一唱三叹的喧染,也并不曾要徐志摩最后之直抒胸臆显得过分暴露牵强,而是和及渠道成,恰到好处地接触了书,直接提高了情。
                           (陈旭光)

  啊,这荒土里化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是存疑女的魂魄,

  以清早达到被清露的润泽,

  到傍晚里发出后风来慰藉,

  更发生那长夜的慰安,看星斗纵横。

  你说就应分是其的安?

  但运命又被无情的手来爬,

  攀,攀尽了青条上的灿烂,──

  可怜呵,苏苏其以面临一度的危!